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    先說他跟歐陽修的“相愛相殺”。歐陽修是張先的“頭號粉絲”，每次見到張先，都要追著他要新詞。有次歐陽修請張先喝酒，喝到一半就急了：“老張，你最近是不是藏私了？怎么沒見你寫新的‘影’句？”張先笑著說：“急什么？好詞得等靈感，就像好酒得等發酵，你總不能讓我隨便寫吧？”歐陽修聽了，只好陪笑：“也是，那你有了靈感，第一時間給我看啊！”
    后來張先寫了《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》，里面有句“細看諸處好，人人道，柳腰身”，歐陽修看了，故意調侃：“老張，你一把年紀了，還寫小姑娘的腰，不害臊啊？”張先反懟：“你寫‘月上柳梢頭，人約黃昏后’，不也寫的是年輕人談戀愛嗎？你比我還小，怎么不說自己害臊？”歐陽修被懟得沒話說，只好端起酒杯喝酒：“算你厲害！”
    再說說他跟蘇軾的“忘年交”。蘇軾年輕的時候，曾在杭州見過張先，當時張先已經80歲了，還娶了個18歲的小妾。蘇軾特意上門拜訪，看到小妾后，笑著寫了首詩調侃：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
    張先看了，不僅不生氣，還樂呵呵地回了首詩：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”意思是雖然年齡差大，但本質上是“同齡人”，就差了六十年而已。蘇軾看了，忍不住笑：“老先生真是風趣！”從此兩人成了朋友，蘇軾經常跟張先喝酒聊詞，還向他請教寫“影”的技巧。
    張先跟柳永的關系也很有意思。柳永寫的詞多是市井風情，比如“楊柳岸，曉風殘月”，而張先寫的詞更偏向文人雅趣，比如“云破月來花弄影”。有人問他們誰寫得好，柳永說：“張兄的‘影’句寫得妙，我不如他。”張先卻說：“柳兄的詞老百姓愛唱，我的詞文人愛讀，各有所長，不分高下。”
    有次兩人一起在秦淮河上喝酒，柳永彈唱自己的《雨霖鈴》，張先聽了，說：“‘曉風殘月’雖然好，但少了點‘活’氣，要是加個‘影’字，比如‘曉風殘月搖疏影’，是不是更生動？”柳永聽了，點點頭：“張兄說得對，我怎么沒想到！”后來柳永還真在一首詞里加了“影”字，特意寫信告訴張先，張先看了，高興得像個孩子。
    張先的朋友圈里，還有個“特殊成員”——他的小妾們。張先一生娶了三任妻子，還有好幾個小妾，晚年更是娶了兩個年輕小妾。有人說他“好色”，張先卻笑著說：“我娶小妾，是為了找寫詞的靈感。你看我寫的閨怨詞，要是沒見過年輕女子的樣子，怎么寫得出來？”
    還真別說，他的很多詞都是跟小妾們相處時寫的。比如有次小妾在院子里蕩秋千，影子晃來晃去，張先就寫了“秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶”；小妾跟他撒嬌要首飾，他就寫了“不如憐取眼前人，免更勞魂兼役夢”。他的小妾們也都愛讀他的詞，有個小妾還跟他說：“老爺，你寫的詞里，我最喜歡‘花弄影’，每次看到花影，就想起你寫詞的樣子。”
    第五章晚年“影”癡：把生活過成詞里的樣子
    張先68歲那年，終于厭倦了官場，遞交了“辭職信”，回到杭州定居，開始了“喝酒、賞花、寫詞、寵小妾”的退休生活。有人問他：“退休后最想做什么？”張先笑著說：“我想把生活過成我詞里的樣子——每天看看花影、月影、柳影，喝喝酒，寫首詞，就夠了。”
    他在杭州的院子里，種了很多花——海棠、牡丹、芍藥，還有柳樹，就是為了看影子。春天的時候，他每天早上都坐在院子里的石凳上，看著陽光透過花枝，在地上灑下斑駁的花影，手里拿著酒杯，慢慢喝著酒，嘴里還念叨著：“花弄影，花弄影，今天的影子比昨天更靈動啊！”
    有次下雨，他看到雨滴打在花上，花影在雨里晃，又來了靈感，寫了首《浣溪沙·樓倚春江百尺高》，里面有句“雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香”，雖然沒寫“影”，但那種影子在雨里朦朧的感覺，跟他的“影”句有異曲同工之妙。
    張先晚年最愛跟年輕人玩。有次一群年輕文人來拜訪他，看到他院子里的花影，就問他：“張老先生，您寫了一輩子‘影’，能不能教教我們怎么寫影？”張先笑著說：“要寫影，先得會看影。你們看這花影，早上是長的，中午是短的，晚上是斜的；晴天是清晰的，陰天是模糊的，雨天是晃動的。只要你們仔細看，就能看出影子的‘脾氣’，寫出來的影自然就活了。”
    說完，他還帶著年輕人去湖邊看月影，指著湖面說：“你們看這月影，風平的時候是圓的，風起的時候是碎的，船過的時候是晃的。要是寫‘湖光月影’，就得寫出月影的‘變化’，不能只寫‘月影在湖上’，那多沒意思。”年輕人聽了，都恍然大悟：“原來寫影這么簡單，就是多看、多想啊！”
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    張先晚年還有個“怪癖”——每次寫詞，都要找個有影子的地方。要是沒有影子，他就寫不出來。有次冬天，天陰沉沉的，沒有太陽，也沒有月亮，張先坐在書桌前，半天沒寫出一個字，急得直跺腳。小妾見了，趕緊點上蠟燭，把花放在蠟燭旁邊，花影照在紙上。張先一看，立馬來了靈感，提筆就寫了首《南鄉子·何處可魂消》，里面有句“燭影搖紅，冷透屏風意未窮”，把蠟燭的影子寫得活靈活現。
    宣和元年（1120年），張先去世，享年89歲。臨終前，他還讓小妾把他扶到院子里，看著夕陽下的花影，輕聲念著“云破月來花弄影”，然后慢慢閉上眼睛。他的家人按照他的遺愿，把他葬在杭州西湖邊，墓碑上沒有寫他的官職，只寫了“張三影張公先之墓”。
    后來，每當有人路過他的墓前，看到西湖的月影、花影、柳影，都會想起那個愛“玩影子”的老頑童——張先。有人說，張先這輩子，就做了一件事：把影子寫活了；也有人說，張先把自己活成了影子，留在了他的詞里，留在了北宋的春天里，留在了每一個喜歡“云破月來花弄影”的人心里。
    千年后的今天，當我們再讀起“云破月來花弄影”，依然能想象出那個春夜，張先在醉仙樓里念出這句詞時的得意，依然能看到月亮從云里出來，花影在風里晃動的樣子。而“張三影”這個雅號，也像他寫的影子一樣，永遠留在了詞壇的歷史里，再也沒有被人忘記。
    第六章為什么是“張三影”？一個雅號背后的詞壇傳奇
    很多人問：北宋詞人那么多，寫“影”的也不止張先一個，為什么只有他能得“張三影”的雅號，還能流傳千古？其實答案很簡單——張先不僅寫“影”，還把“影”寫成了自己的“標簽”，寫成了詞壇的“傳奇”。
    首先，張先的“影”句夠“獨特”。在他之前，很少有人把“影”寫得那么細、那么活。比如李白寫“舉杯邀明月，對影成三人”，寫的是人的影子，比較粗獷；杜甫寫“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（注：此句實為林逋所作，此處為類比），寫的是梅影，雖然美，但不夠靈動。而張先的“影”，是“花弄影”“殘花影”“飛無影”，每一個都有細節，有動作，有感情，就像一個個小電影，讓人一看就忘不了。
    其次，張先的“影”句夠“接地氣”。他的“影”不是高高在上的文人雅趣，而是生活中隨處可見的場景——院子里的花影、窗簾上的花影、湖邊的柳絮影。比如“云破月來花弄影”，就是每個春天的晚上都能看到的景色；“墮絮飛無影”，就是每個春天的湖邊都能看到的場景。這種“接地氣”的“影”，讓老百姓也能讀懂、喜歡，所以他的詞能傳遍大街小巷，“張三影”的雅號也能家喻戶曉。
    最后，張先的“影”句夠“有態度”。他寫“影”，不是為了寫而寫，而是為了表達自己的情感——寫“花弄影”，是表達對春天的喜愛；寫“殘花影”，是表達對閨中女子的同情；寫“飛無影”，是表達對春天的珍惜。他的“影”里，有他的快樂，有他的悲傷，有他的思考，所以他的“影”句能打動人，能讓讀者產生共鳴。
    有人說，“張三影”這個雅號，是張先一生的總結——他用三個“影”句，定義了自己的詞風，也定義了北宋詞壇的“影文化”。在他之后，雖然有很多人模仿他寫“影”，但再也沒有人能寫出像“云破月來花弄影”這樣的句子，也再也沒有人能得到像“張三影”這樣的雅號。
    張先曾說：“我這一輩子，沒做過什么大事，就寫了幾首詞，得了個‘張三影’的雅號。但我覺得值，因為我的詞能被人記住，我的‘影’能留在別人心里，這比當多大的官都強。”
    是啊，歷史記住的，從來不是那些只會鉆營的官員，而是那些能寫出打動人心的作品的人。張先用他的“影”句，證明了一個道理：真正的傳奇，不是靠地位和財富，而是靠作品和熱愛。而“張三影”這個雅號，就是對他最好的褒獎，也是對他熱愛的最好見證。
    直到今天，當我們在春天的晚上，看到月亮從云里出來，花影在風里晃動時，依然會想起那個叫張先的老頑童，想起他的“云破月來花弄影”，想起他的“張三影”。這，就是一個雅號的力量，一個詞人的傳奇。
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