張三影別傳：北宋詞壇最會“玩影子”的老頑童
    第一章一句“弄影”炸詞壇：“張三影”的出道名場面
    北宋天圣八年（1030年）的某個春夜，汴京城西的“醉仙樓”里，正上演著一場堪稱“北宋詞壇kpi考核”的酒局。主角不是當時已成名的柳永，也不是后來的“文壇頂流”歐陽修，而是一個剛考中進士、年近四十的中年人——張先。
    這場酒局是當地文人組織的“新詞品鑒會”，規矩很簡單：每人填一首小令，誰的詞能讓全場拍桌子叫好，誰就是當晚的“詞王”。輪到張先時，他剛喝了半杯黃酒，臉頰微紅，慢悠悠地從懷里掏出一張皺巴巴的紙，清了清嗓子念道：“《天仙子·水調數聲持酒聽》——水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”
    念到“云破月來花弄影”時，張先故意頓了頓。原本吵吵鬧鬧的酒局瞬間安靜下來，有個叫宋祁的文人（就是寫“紅杏枝頭春意鬧”的那位）先反應過來，“啪”地把酒杯往桌上一放：“好一個‘花弄影’！這花哪是花啊，分明是個踮著腳跳舞的小姑娘，連影子都透著機靈！”
    其他人也跟著起哄：“老張，你這‘弄’字用得絕了！月亮出來，花影晃動，跟活了似的！”張先摸著胡子嘿嘿笑：“也就靈光一閃，看著窗外的花影瞎寫的。”嘴上謙虛，眼里的得意卻藏不住——他為了這個“弄”字，可是琢磨了三天，一開始想寫“花映影”，覺得太死板；又想寫“花搖影”，還是不夠靈動，直到那天晚上看到月亮從云里鉆出來，花影在風里晃，才突然蹦出“花弄影”三個字。
    這場酒局后，“云破月來花弄影”就像現在的流行歌曲一樣，傳遍了汴京城的大街小巷。有人在茶館里彈唱，有人在書坊里抄寫，連皇宮里的妃嬪都讓太監去買張先的詞集。沒過多久，又有人發現張先的另外兩首詞里也有“影”字寫得絕：一首是《歸朝歡·聲轉轆轤聞露井》里的“嬌柔懶起，簾押殘花影”，另一首是《剪牡丹·野綠連空》里的“柳徑無人，墮絮飛無影”。
    有次歐陽修請客，特意把張先請來，酒過三巡就直奔主題：“老張，我聽說你有三個‘影’句寫得頂好，快念給我聽聽！”張先剛念完，歐陽修就拍著大腿喊：“以后別叫張先了，就叫‘張三影’！這名字比你本名好記多了！”
    “張三影”這個雅號，就這么被歐陽修“蓋章認證”了。一開始張先還有點不好意思，別人叫他“張三影”，他總擺手：“使不得使不得，就是幾個破句子，哪當得起這么個名號。”可架不住大家熱情，到后來連他自己都習慣了——有次他去外地做官，剛到驛站就聽見店小二跟人說：“今天來了個大官，就是寫‘花弄影’的那個‘張三影’！”張先聽了，不僅不生氣，還笑著跟店小二打招呼：“沒錯，我就是那個‘玩影子’的。”
    更有意思的是，后來有人想“蹭熱度”，也寫帶“影”字的詞，比如有個文人寫“夕陽西下人影稀”，結果被人調侃：“你這‘人影稀’，跟張先的‘花弄影’比，就像白開水跟瓊漿玉液，差遠了！”張先聽說后，還特意找那人聊了聊，笑著說：“寫‘影’得讓影子‘活’起來，你這影子太死板，得讓它動一動，比如‘夕陽西下人影晃’，是不是就好點了？”那人聽了恍然大悟，后來還成了張先的“小迷弟”。
    第二章皇族遠親的“佛系仕途”：當官不如寫“影”
    要是翻開張先的家譜，會發現他也算個“沾點貴氣”的人——他是南唐后主李煜的遠房親戚，爺爺張師古還做過北宋的國子博士。按說有這層關系，張先的仕途就算不“一路開掛”，也該順順利利，可他偏偏把官場走成了“寫詞素材收集之旅”，活脫脫一個“佛系打工人”。
    張先考中進士時已經38歲，算是“大器晚成”。他的第一個官職是“宿州掾”，說白了就是個地方小吏，每天的工作就是處理公文、收稅。別人當官都想著“熬資歷、求升職”，張先倒好，每天處理完公務，就揣著酒壺去城外找風景，美其名曰“考察民情”，其實是找寫詞的靈感。
    有次他去鄉下收稅，看到農民在田里插秧，夕陽照在田埂上，影子拉得老長，他突然來了靈感，蹲在田埂上就寫了首《木蘭花·乙卯吳興寒食》，里面有句“芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定”，把鄉下的春天寫得活靈活現。回到衙門，上司問他收稅的情況，他張口就先念了這句詞，上司聽得一愣：“我問你稅收得怎么樣，你跟我說這個干嘛？”張先才反應過來，撓撓頭說：“大人，這鄉下的風景太好了，我忍不住就寫了首詞，稅都收齊了，您放心。”
    后來張先調任吳江縣令，更是把“佛系”發揮到了極致。當時吳江有個富商想偷稅，給張先送了一百兩銀子，張先沒收，反而拉著富商去湖邊喝酒，指著湖面的月影說：“你看這‘湖光月影’，多好看！要是我收了你的銀子，以后再看這影子，心里就堵得慌，還怎么寫詞？”富商被他說得不好意思，乖乖交了稅。
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    張先在官場最大的“成就”，不是升了多大的官，而是走到哪，就把“張三影”的名聲帶到哪。他在渝州做官時，當地文人聽說“張三影”來了，天天找他喝酒聊詞，連太守都成了他的“粉絲”，每次開會都先問：“張大人，最近有沒有新寫的‘影’句？先念來聽聽再開會。”結果每次開會都變成“詞品鑒會”，公文反而放到了一邊。
    有人勸張先：“你這么不把官場當回事，早晚要吃虧。”張先卻笑著說：“我當官是為了糊口，寫詞是為了開心。要是為了升官，把開心丟了，那多不值當？再說了，人家記住我‘張三影’，比記住我當過大官，不是更有意思嗎？”
    還真讓他說對了。張先一輩子最高只做到“尚書都官郎中”，是個從五品的小官，可他的詞卻傳遍了大江南北。有次他路過一個小鎮，聽見茶館里有人彈唱他的《天仙子》，彈唱的姑娘還跟聽眾說：“這是‘張三影’張大人寫的詞，據說寫的時候，是看到月亮從云里出來，花影在風里晃呢！”張先站在門外聽著，心里比升官還高興——他要的，從來不是官場的虛名，而是自己的詞能被人記住，自己的“影”能留在別人心里。
    第三章拆解“三影”：北宋最牛“影子導演”的創作秘訣
    要問張先這輩子最得意的事，不是考中進士，也不是跟歐陽修、蘇軾交朋友，而是他那三個讓他得“張三影”雅號的“影”句。用他自己的話說：“我這三個影，就像三件寶貝，別人想學也學不來。”
    咱們先說說第一個“影”——“云破月來花弄影”（出自《天仙子·水調數聲持酒聽》）。這個“影”的誕生，還有個有趣的故事。當時張先在吳江縣令任上，有天晚上跟朋友喝酒，喝到半夜，朋友催他寫首新詞。張先本來有點醉，趴在桌上想睡覺，可朋友不依不饒，非要他寫。他沒辦法，只好推開窗戶透氣，正好看到天上的云被風吹散，月亮露了出來，院子里的海棠花在月光下晃動，影子也跟著晃。
    張先一下子就清醒了，指著窗外說：“有了！”拿起筆就寫了“云破月來花弄影”。朋友湊過去一看，立馬叫好：“這個‘弄’字太妙了！好像花在跟影子玩游戲，一會兒晃過來，一會兒晃過去，跟個調皮的小孩似的！”張先得意地說：“我就是要讓這花影‘活’起來，要是寫‘花映影’，那花就是死的；寫‘花弄影’，花就有了魂。”
    再說說第二個“影”——“嬌柔懶起，簾押殘花影”（出自《歸朝歡·聲轉轆轤聞露井》）。這個“影”寫的是閨中女子的慵懶。當時張先的鄰居是個年輕寡婦，每天早上都起得很晚，張先每次路過她家院子，都能看到窗簾沒拉開，陽光透過窗簾，把院子里的花影照在窗簾上，模模糊糊的。
    有次張先寫閨怨詞，就想起了這個場景，于是寫了“嬌柔懶起，簾押殘花影”。意思是女子懶得起床，連窗簾都沒拉開，窗簾上還留著昨晚的花影。有人問他：“為什么不寫‘簾上花影’，非要寫‘簾押殘花影’？”張先解釋：“‘殘’字說明這花影是昨晚留下的，到早上還沒散，更能體現女子的‘懶’——連窗簾都沒動過，多懶啊！”
    第三個“影”——“柳徑無人，墮絮飛無影”（出自《剪牡丹·野綠連空》），這個“影”就更妙了。當時張先在杭州做官，春天去西湖邊散步，看到柳樹下沒人，柳絮飄在空中，因為太輕，連影子都沒有。他覺得這個場景很特別，就寫了“柳徑無人，墮絮飛無影”。
    有人說：“柳絮本來就沒有影子，寫‘飛無影’不是廢話嗎？”張先聽了，笑著反駁：“你沒仔細看！柳絮在陽光下其實有淡淡的影子，只是很輕，不容易看見。我寫‘飛無影’，不是說真的沒有影子，而是說影子很淡，跟柳絮一樣輕，這樣才能體現春天的‘柔’。要是寫‘墮絮飛有影’，那柳絮就成了石頭，多笨重啊！”
    張先的“影子哲學”，總結起來就三個字：“活、細、柔”。“活”就是讓影子動起來，像“花弄影”；“細”就是注意細節，像“殘花影”；“柔”就是讓影子有質感，像“飛無影”。他還跟人炫耀：“我寫影，就像畫工畫美人，不僅要畫得像，還要畫得有靈氣。別人寫影，是‘照貓畫虎’；我寫影，是‘畫龍點睛’。”
    還真別說，張先的“影”句影響了后來很多詞人。比如蘇軾寫“起舞弄清影”（《水調歌頭·明月幾時有》），就借鑒了張先“弄影”的手法；李清照寫“云鬢斜簪，徒要教郎比并看”，雖然沒寫影，但那種“活”的感覺，跟張先的“花弄影”有異曲同工之妙。有人說，張先是北宋詞壇的“影子導演”，把影子拍得比人還生動，這話一點都不-->>假。
    第四章詞壇“老頑童”的朋友圈：和頂流們的“歡樂互懟”
    張先雖然比歐陽修大14歲，比蘇軾大37歲，但在北宋文人圈里，他卻是個“老頑童”——跟誰都能玩到一起，還愛跟人“互懟”，他的朋友圈，堪稱“北宋頂流聚會”。