我必須在這段時間里抓緊沉淀。讓我的思維沉淀。這樣，才能再次激活我的思維。也許，只有這樣，我才能重啟我的創作激情。妻子說好了來接見的日子，她居然沒有來！這讓我的內心充滿了焦慮。我預感到家里肯定出了什么事。不然，妻子何以會爽約呢？難道妻子生病了？還是在來的路上，出了什么事？難道家里的老人出了什么變故？兩個家庭，有著四位年屆八旬的老人。這確實是讓我最擔心的問題。
監獄里的親情電話，并不是那么容易打的，得先寫申請還得等待排隊。這天晚上能不能撥打親情電話，還得看值班民警的心情。我很郁悶。實在被擔憂折磨得受不了。我只得腆著臉皮找平時還算說得上話的那位年長的民警。年紀并不比我小多少的人，總-->>歸說得上話一些。讓他幫我打個電話詢問一下，到底家里出什么事了？終于給了我答復，說是，我的岳父過世了，妻子近期來不了！
岳父過世了，妻子當然來不了！我預感是不是家里的老人有什么變故？還真的有變故了！沒想到我的入獄，竟成了與岳父的永別！幾年過去了，我已記不起與岳父的最后一次見面是在哪一天！我的入獄，肯定已是傷透了老人的心！我不禁回憶起與岳父之間的點點滴滴。
回憶是凌亂的，早已失去了時間的概念。回憶中的時空可能早已是顛倒或錯亂。但我總記得岳父鑲著銀牙露齒而笑的很陽光的笑容。在回憶岳父的點點滴滴中，岳父的身影總與岳母的身影交叉在一起。也不知岳母能否經得起這老來失去伴侶的致命一擊？
在我走進妻子的這個家庭時，岳父對我是有看法的。這大概正應了那一句老話：“丈人看女婿越看越生氣；丈母看女婿才會越看越歡喜！”有看法，這是我早就感覺到了的。只是岳父一直沒有直相告。我也一直假裝不知而已。妻子肯定是知道的。但是，對于妻子來說，一邊是父親，另一邊是丈夫，又能讓她怎么辦呢？站在父親一邊是不賢；站在丈夫一邊是不孝！確實裝聾作啞地回避才是不二法門。
一直到后來，我進入官場，并且一步一步地升遷之后，岳父對我的看法才漸漸改變。從冷冷地觀察到漸漸地接受，從漸漸地接受到漸漸地依賴。尤其是當我為他排解子女的矛盾后，尤其是當我竭盡全力為他處理拆遷安置后，這一份的依賴已經是很明顯了。就像是我的父母一樣，碰到什么事總會首先想到我，詢問我該怎么處理！岳父也是如此，我的意見常常會成為他的意見。
每次去岳父母那兒，岳父的笑容總是很燦爛。讓我感到舒服。我不習慣說奉承的話，但岳父母的笑容，讓我產生天然的親近感。警官的傳，讓我頓時一片茫然。一個親近的人，就這么永遠也見不到了？各種思緒雜亂著向我襲來。我覺得，我似乎應該做些什么！但是，被囿于獄中，我又能做什么呢？
我在很短的時間內，寫就了一篇祭文。我覺得這是我在獄中。唯一能做的事情了。在各種思緒紛至沓來時擬文，下筆簡直有如神助。筆勢縱橫毫無滯止。回到監房之后，我向警官要來一對白燭。我請警官帶我走出監房大門。走去大門前的那個花圃中的塔松底下。塔松下，種塔松時留下的土墩還在。我站在塔松下的土墩上，點燃了一對白燭，遙向家鄉小城方向，禱祝如儀。我點燃了那篇祭文。我相信，岳父一定會聽到我的禱祝！他的在天之靈一定會感到欣慰的！
人生是如此短暫。岳父已是走完了他的一生。不管他在天國會是什么樣的際遇。是喜是悲？是憂是愁？我是已經感覺不到了！我能做的便是祝愿他有喜沒有悲，沒有憂也沒有愁！
岳父的離世，再次引起了我對人生短暫的警覺。想要做的事，應該抓緊做！人生是短暫的，也是無常的。誰也無法預料明天會發生什么？誰也無法知道明天又會有什么厄運在等待！抓住今天才是根本！抓住今天，遠遠勝過等待明天！我可不能“朝看東流水，暮看日西墜！”我應該在東流水中看到人生的不再！在日西墜中感悟人生的短暫！
在修改《長河落日》三部曲時，我總覺得按照歷史的發展軌跡。有三個方面，似乎在歷史上占有地位，但在我的小說中，卻無任何的片只語。這是一種不足。我曾考慮，是否在三部曲中，按照各自的年代，以人物的對話，或者情節加以補充。但是，無論是對話或者情節，在三部曲中插入，一是顯得突兀，二是缺少呼應。一動則牽涉面太大，有牽一發而動全身的困難。所以，我不敢造次。
我是否可以考慮以中篇小說的形式，專門敷衍出幾個故事呢？比如三年困難時期之后的“四清”。我在《長河落日》第一部中，已有了三年困難時期引發的社會矛盾。但對“四清”卻只字未提。其實，“四清”在當時的社會背景下，無論它最終的作用如何，對社會的影響還是比較大的。只是迄今沒有人敢從政治的深度，去考察它對中國社會所產生的深遠影響而已。
又比如前蘇聯的赫魯曉夫在聯共（布）大會上所作的那個秘密報告。對中國當時的最高層帶來的影響和對縣級領導在思想上帶來的沖擊。“文革”前期的干部思想動態等等。再比如，當年的“深挖洞，廣積糧”給社會帶來的那一場鬧劇。后人看前人的所作所為，常常會認為是荒誕的。但身處當年的人們，卻是懷有那一份虔誠哦！
“高筑墻，廣積糧，緩稱王！”是當年朱升向明朝的開國皇帝朱元璋提議的。當時正值元朝末年群雄割據。政局尚不明朗。采用這個策略，有利于朱元璋韜光養晦！進而稱雄中原。（……此處略去120字）老百姓似乎天生是屬耗子的，打洞算是份內事！剎那間，全國上下，從城市到集鎮，到農村，到處掀起了挖防空洞的高潮。一場讓人啼笑皆非的鬧劇。但是，在這場鬧劇中，卻呈現出了世間的人情百態。這是一個難得的題材！如果能因此寫出幾個中篇，也許是對《長河落日》三部曲一個很不錯的補充。
在思維的積淀過程中，我反復思考著這個問題。如果說，寫《長河落日》三部曲初稿時幾乎掏空了我的靈魂的話，那么，對《長河落日》的修改或者說是第二次創作卻讓我的靈魂得到了充實。第二次創作拓寬了我的思路。對事物的看法，也從三維拓展成為多維。使我的思想獲得了一次重塑。也使我的靈魂得到了提升。
這種提升對于我來說是不知不覺的。也是自然而然的。畢竟靈魂在提升過程中承受了煎熬。我一直以為這是第二次創作過程中難以避免的磨礪。身陷其中，我并沒有意識到這是靈魂在提升。等到我的思路豁然開朗了。我才感覺到這一份涅盤之后的欣喜。
對岳父的懷念一直不能讓我釋懷。轉眼已是清明來臨。在清明即將來臨的日子里，我對往事的回憶紛至沓來。監獄也有桃紅柳綠的景象，但是卻沒有欲斷魂的那一份愁緒。愁緒是有的，卻是對自己坎坷的人生。而我在對自己坎坷的人生充滿愁緒的時候，自然而然地與岳父的思念粘合在一起。
這是岳父離世之后的第一個清明節。按照家鄉的習俗，應該在清明節的那天去岳父的墓前祭掃。但是，作為長婿，我是肯定不能前往了！我寫下了散文《清明祭》。也算是在清明的時節，對岳父的遙祭了。中隊對通訊報道這一塊工作還算是比較重視的。對投稿被刊用的服刑人員。在年終的獎勵上明確規定有傾斜。這些年，我一直忙于撰寫自己的長篇小說，無暇顧及這方面的事。偶然得了這一篇《清明祭》我抱著試試看的心態，直接投給了省監獄管理局所辦的報刊。
也許，正趕上這個時節；或者是，我的這篇散文寫得確實還算感人。寫散文，本來是我比較擅長的。文章被刊用了。這讓我頗感欣喜，也讓中隊那些一直在忙活著寫報道的人感到意外。這可是中隊第一次有文章被省一級刊物使用哦。而且，我是一擊而中。似乎有些神奇。
寫幾個中篇的看法，似乎越來越成熟。但是，我沒有時間。真正投入創作，總不能像修改文稿那樣，今天改幾個字，明天寫一句話吧？寫散文要講究氣勢，講究一氣呵成；寫小說，雖然可以松散一些，但在故事的敘述上也講究要有一股行云流水的感覺。不能讓讀者有澀滯的尷尬，零敲散打地寫，肯定達不到這樣的效果。
大概是姐托的人起了一些效果。中隊突然調動我的勞動崗位。讓我去看守大門，外帶管理工具和幫助調換機針。監獄對勞動工具的管理很嚴格，少了一把開刀，也是天大的事情。責任人要受處分。機位工的機針斷了，要專門有人負責調換，斷針要上交，以舊換新。沒有斷針交來，新針是領不去的！服刑人員私藏機針，保不定什么時候，一口呑進肚子里去。
原先是常常發生呑機針的事的，執行了專人管理之后，呑機針的事情，倒是確實很少發生了。也不知呑機針的人是怎么想的？就算是坐牢太折磨人，想一死了之。呑機針又不能置自己于死地！死不了，卻讓自己吃足了苦頭！真是何苦來哉！
管理工具和調換機針，雖然要求承擔很大的責任，但畢竟坐在大門邊上。空閑的時候多，這為我的中篇小說創作了條件。因為曾被省刊采用過稿件，給我堂而皇之地埋頭寫作，找到了一個很好的理由。
中隊的警官也不來干涉我。也許，他們還希望我能多投幾篇稿，能為中隊爭來榮譽。我計劃寫《紅牡丹，綠牡丹》，《壺中歲月》，《洞里乾坤》等四個中篇，編成一個中篇小說集。《紅牡丹，綠牡丹》，很快便寫成了。大概是因為考慮的時間長了，沒有打頓，一口氣就寫成了！但是，在寫《壺中歲月》這個中篇時，卻感覺有些費力了，相近的題材，分成了幾個中篇寫，本身就犯了創作的大忌。《壺中歲月》寫了一半，總覺得再寫下去，似乎會重復《紅牡丹，綠牡丹》的情節了。
寫第二篇便已有了這樣的感覺，那么第三、四個中篇如何還能去寫得下去？我只有停下了筆，再反復思量了一番。反復考慮，還是覺得原先的思路確實不太周全，才會產生這樣的尷尬。我決定改弦易轍。將寫幾個中篇的想法改成寫另一部長篇。于是決定撰寫長篇小說《鎏金時代》。
我采用了第一人稱的寫法。通過了“我”到小城的幾天應邀走訪，與四位老人的交談，演繹了整個故事。到最后才揭底。其中的一位老人“竟是一個鬼魂。”“他”已逝去了多年，他的停厝即在一個古老宅院的后花園中。
故事以一種宿命的觀念貫穿始終。講述了任何一種社會，都存在著權和利的交易，利欲與肉欲的交替。這是人類社會的常生態。誰都不可能免俗。不可能超然于物外，也不可能超然于欲外。也展現了當今社會，年輕人的婚戀觀。這是中國傳統的“望子成龍，望女成鳳”與追求個性自由的結合。“我”在這種世態下的無奈。
“鎏金”者，鍍成成色很高的非金也。像大青龍，黑皮這樣的人，哪個時代都有。因為每個時代都有滋生這種人物的土壤。只要這種土壤存在。這樣的人便會源源不斷的產生。在書中，我借書中的“我”的嘴，說出了“沒有了黑皮，便會產生黃皮，白皮，或者是不黃不白的皮。”有這樣的土壤在，不管哪一種皮就會應運而生。
（……此處略去124字）
那天，我一個人躲在樓上的監房里，揉合我的故事。大隊的教導員推門進來。見我一個人正在那里冥思苦想，其他的人都在大廳里看電視。很詫異地問我：
“你怎么一個人在這里！在寫什么呢？”
在廠里的大門口值班時，他曾經問過我。我那時跟他說，“寫著玩呢！”聽他再次這樣問我，我便直相告：
“我在寫一部長篇小說。”他拿起我攤在矮桌上的本子，瞟了一眼，說：“字寫得這么小呀！”
我趁機說道；“等我讓家人打印出來后，請你提提意見！”
原來幫我送《長河落日》三部曲手稿和打印稿的那些警官，大部分都調走了。我正擔心，新寫的書稿如何外送呢！他說：
“噯！打印出來之后，我倒可以看看!”我要的正是這句話。無論如何，我得順勢再次打通將書稿外送的通道。
書稿寫成后，我將三個本子一并交給了中隊新任的指導員。他是一個戴眼鏡的中年男子，很有些自以為是。自視甚高，屬于眼高手低的那一類人。喝了酒之后，話便特別多，透露出一份懷才不遇的悲憤，我跟他說：
“請你幫助提提修改意見。”
我知道，我這樣說，他必定不會再卡我。果然，一個星期后，我問他：“看得怎么樣了？我妻子這個星期天可能會來接見。如果行的話，到時候，請幫我交給我的家人！”
他說：“沒問題！”從柜子里拿出了我的書稿。
我問他：“看的怎么樣？這部書適合哪個文化層次，哪個年齡段的人閱讀？”
他說：“大專以上學歷，三十五歲以上的年齡段的人，才能看得懂！”
這不是正說他自己嘛！我沒有接他的話。在接見時，他讓帶我去的警官將手稿交給了我的家人。
這一年，我在通訊報道上也成績斐然。按照刊稿的數量，上級應該有改積的名額獎勵給中隊的。但是，在年終的“雙評”時，中隊的第一次上墻公示榜上。我仍然在表揚這一欄，我不服氣，去找了中隊的指導員，他后來終于將給我的表揚改成了“記功”。“記功”與“表揚”的減刑幅度是一樣的，最高不能超過一年半。我也只能隨它去了！
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