選定了內核，我才能確定蛇人攻城、總督與州守爭斗之類的卷背景，并且與第二層主角個人的發展進度相互調和，羅織出卷故事主線。

第四層是重要配角的個人線。

這里的重要指的不是篇幅。

比如說在第一卷的洪勝、洪平、鄭芙蕖。

比如說在第二卷的白嘉賜、詹元子、呂云師、蘇佩鋒、敖知弦、屈羅意等等。

通過他們，我同樣能做一些表達。

比如洪平的改變與其戰死的宿命式的關聯。

比如白嘉賜在能力有限下，對于未來與現在的斟酌取舍。

比如一些我覺得有趣的情緒與性格特質。

第五層是安排具體的故事。

包含每一段劇情在大背景下的來龍去脈、起承轉合。

明月樓品花會為什么發生、怎么發生的、最后如何解決等等。

在這個層面，我才開始思考爽點和節奏，如何在每個小故事中讓洪范盡量正面或側面裝逼打臉，給大家情緒反饋。

第六層是小故事的細節。

這時候故事已經走起來了，我需要基于細綱將各種零碎因素推演結合——譬如參演人物的臨場反應，情緒變化。

還有故事發生的環境，如何情景交融，如何渲染，都在這一層考慮。

第七層是前后文的銜接。

包括伏筆、暗線、上下文銜接的鉤子。

具體來說類似商行的發展進度，器作監的研究，武器裝備的獲取，武道殺法的研發等等。

有了這些東西，大家會覺得故事是立體的、有機的，各個線頭在齊頭并進。

七個層面都構思完成后，才到實際寫作。

然后是無休無止的返工修改。

因為我開始寫正文以后，隨著描寫的深入，對人物會不斷有新的認識。

往往我寫著寫著才發覺，這個人跟我一開始想的、設計的不一樣。

那我只能按照人物最新的姿態去修正他的選擇。

如此，故事不得不變。

兩卷寫下來，我在每卷起筆前定好的大綱最后全都改得面目全非。

這種寫法有好有壞。

壞在慢。

好在內容會更有整體性。

比如第一卷里，我寫洪堅是堅守在冬天的冰，李鶴鳴是死在過去久未下葬的火。

比如第二卷里，我又把蘇佩鋒與洪范做了對照。

實際上這兩處都不是“處心積慮”的設計。

由于總被人物支配，我在小劇情（卷內）走向上常常臨急臨時。

上本書蚩尤要死了，我才“發現”這是鯤鵬的布局，畢方應該是臥底。

寫到過亭風的時候，我才揣摩到蘇佩鋒與敖知弦互相間的心理。

而第二卷的開卷大綱里，甚至沒有蘇佩鋒這個人物……

（說到這個，我自己也挺無語）

······

上面啰嗦這么多話，其實是向大家做個交代。

我或許會寫得爛，但一定不會水文。

寫作速度這個東西是確定的，一天能寫多少就是多少。

我可能沒辦法在短時間內有怎樣的突破。

投資領域講一個trackrecord（過往成績），網文也是一樣。

我知道很多讀者對于大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕書的內容暫時平淡或看的不太清楚，都愿意待觀后效，等作品慢慢展開。

我在網文里面還是個準新人，過去也沒有太多的履歷可以讓大家去翻閱。

但通過這篇總結，我希望大家能夠對我的寫作方式多一些了解，因此對我多一些信心——我是很用心在做寫書這件事，也有一定的方法論、一定的能力去把這件事做好。

······

最后額外提一點。

寫作對我來說是創造也是歷練，但我不太認可我與讀者是賣與買、賣家與顧客的關系。

被上半年諸多事折騰得犯病后，有很多讀者很支持我，在書友群里不時關心我的狀態。

同樣，也常常會有些難以描述的人。

譬如我發得過抑郁癥的單章之后，就有位讀者追著發章評，說“原來你是個瘋子”。

當時運營官告訴我，我戰意勃發要去對線，結果幾個帖子被她全刪完了，最后連id都記不得，害我難受半天。

說這個的意思是，我很明白親自下場對線不是作者利益最大化的行為。

但如果我看到你噴我，噴得又不合理，或充滿惡意，那我百分百噴回來嗷。

（對了，天驕榜外號，急）

黃火青

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