“蠕蟲？”

范寧眉頭一凝。

虛界里會有這種東西嗎？這種東西也會在虛界里活動嗎？

他判定把握不準。

按道理說“蠕蟲”代表的是極致的崩壞與混亂，但虛界是空無，是死寂，反而談不上混亂才對。

有可能是被樂章的擾動中，那些過于濃郁的“意義”的芬芳吸引而來的。

還有沒有可能，和危險分子的傾向性引導有關？

不應有夜......

范寧再度皺眉看了一眼極目之外的慘白邊界。

總覺得“亮度”有微弱的提升？

可能是心理作用。

不管怎么樣，動作必須要進一步加快了，即便冒進，也沒辦法。

在這種地方采取“小心謹慎、逐步探索”的策略，同樣是愚蠢的自絕自棄。

目前，“現代性的荒野”已探索完畢。

范寧收集了它的創傷、它的迷茫，還有它的理性、它的生機、它的變革與棱角。

“夜行漫記”的后段創作靈感，也因此帶上了更加豐富、更加敢于直面混亂的復雜色彩。

下墜終有盡頭。

之前荒原的腳下是鹽堿地和骨灰，盡頭則是懸崖，懸崖下方是裹挾泥沙的瀑布，而瀑布最終墜落匯入的是......

一片無邊無際的、靜止的“海”。

范寧被瀑布裹挾著一同砸入海面，沒有發出任何聲音，也沒有濺起任何水花。

聲音早在進入虛界時就死了，而這里，是所有聲音死去后留下的“尸骸”的集合。

無數破碎的旋律、中斷的和聲、褪色的詩歌、被掐滅的吶喊......如同億萬片灰色的、半透明的琉璃，被某種絕對零度般的特性凍結在一起，形成了這片平滑如鏡、深邃如淵的詭異海域，偶爾有“內部應力”導致一小片“琉璃”碎裂，同樣沒有聲音傳出，只有一道細微冰冷的裂紋無聲蔓延。

深度比“荒原”深了許多。

一股遠比上層更加沁涼的氣息，從這片聲音的墳場中彌漫開來，談不上刺骨，卻讓靈體和神性的溫度不可逆轉地緩緩下降。

沒有任何阻礙或延緩的方法。

那層由吉他和曼陀鈴引出的、裹覆范寧身影的奇異釉質色彩，都無法起到作用了。

范寧抓緊時間，先在這片深暗的海面上水平漂浮，找尋起來。

理論上來說，以范寧目前對時空的感知理解，“現代藝術”再往前推一個時代，應該大約就是在這一深度。

但這次不如之前那么好找了。

虛界本身就是稀薄無垠的。

尤其這片“聲骸之海”，放眼望去，它簡直龐大到了一個恐怖的令人崩潰的境地！可能千萬重世代歷史長河中的“水流”，最后都無聲墜落匯到了這里......

范寧維持著“夜行漫記”的演奏，但音樂的色彩悄然轉變，為了更清晰地回應那些“朝向”的特性，樂章中片片懸浮的、延遲解決的和聲，此刻都染上了一層朦朧的光暈。

墨玉石的光暈蕩漾出“不休之秘”的波紋，旋律線條隨即也不再清晰銳利，而是變得破碎、閃爍，如同陽光透過搖曳的樹葉，灑下斑駁陸離的光點。