第725章“黑夜哲學”

此刻，回應以觀眾的，有且僅有一片無邊無際的黑暗。

樂池中忽然傳出級進下行的音階。

這是第二幕的前奏曲。

它篇幅極短，先是同此前的“特里斯坦和弦”與“欲望動機”運動方向相反，形成對峙

可短短2小節后，就變為更急促的八分音符，不受控制地往上方變化發展而去，暗示男女主角此前受到世俗約束的欲念，出現了失控的跡象。

這無疑巧妙地實現了，對之前二人共飲魔藥劇情的“前情回顧”功能。

幕啟。

夜幕降臨的皇宮，晦暗危險的花園，嗶剝燃燒的火把。

以及時不時在云層中顯現的“月光”，和偶然從遠方黑霧中無意掃射過來的、來自巡邏的御林軍“探照燈”似的強光！

原來那日娶親帆船抵達康納爾王國后，一切表面如常，馬克國王為遠道而來的大家舉行了盛大的歡迎儀式，并以上等的條件安置了眾人。

當然，于情于理，使者和公主不會有什么聯系。

兩人雖住在同一皇宮，卻已分隔多日，忍受著思念的痛楚和道德的煎熬。

但這一晚，機會到了，也再難以忍耐！

馬克國王外出夜間狩獵，兩人在伊索爾德被賜住的花園里，約定以火把熄滅為信號私自幽會！

這就是第二幕的劇情！

這一幕的布景縱深之豐富，細節之程度，同樣令觀眾咂舌。

光是燈光的設置，就有模擬自然月光的冷光源，模擬黑暗中花園水汽的煤氣燈+噴霧，隱喻世俗力量壓制的御林軍巡視燈光，以及兩人幽會的信號火把，等等等等！

馬萊十分清晰地記得范寧對這一幕的獨特指示。

“把握兩個重點。”

“一個是黑夜白晝的哲學意象；另一個是‘火’，或者‘火把’的隱喻！”

“你的設計理念須將‘黑夜白晝”的哲學思考貫穿于這一幕始終.嗯，其實按照雅努斯宗教文化的傳統，‘無盡的黑夜’多少是帶著消極意味的，但這部足以定論浪漫主義時代的樂劇必須一反傳統――‘黑夜’變成了一個可以包容男女主角愛情與‘自我意志’的積極意象，而‘白晝’則象征著社會的職責與道德層面的評價標準，是‘世界意志’的投射”

“至于‘火’，或者‘火把’.火是遠古先祖發明的最偉大成就之一，在第2史早期，介殼種與巨龍存世的年代，人類地位卑微，生活在黑暗中，跪著吃喝東西后來有見證之主教導他們追奉啟明，他們就有了火”

“但火也是個微妙的東西，從功能上看，它是為‘黑夜’照明用的，被照亮的‘黑夜’或許不再是‘黑夜’，但也不能算是‘白晝’，成了另一種更神秘的狀態.火既給予人類光明和溫暖，同時因其建立起的社會，又可能呈現出文明秩序下的另一種壓抑、痛苦，甚至是毀滅.它既是助力，又是幫兇”

在馬萊看來，自家的范寧老板似乎對“黑夜與白晝”的哲學異常感興趣，或者只是將“白晝”視為一個附屬物、一個對比狀態的話，這種哲學就叫做“黑夜”哲學！

馬萊記得范寧當時聊到興致所至，甚至說自己未來如果有興趣、有機會，可能會單獨寫一部交響曲來探討“黑夜”哲學！

因此，基于以上的指摘，在第二幕第一場“火把的警告”中，馬萊為燃燒和熄滅的火把賦予了兩種明確不同的象征意味！

“熄滅火把”是伊索爾德與特里斯坦約定幽會的暗號，觀眾通過一系列布景和光影的啟示，很快就把握到了其中的一個微妙矛盾之處！――

黑夜的舞臺不可視物，如果黑暗持續，那么兩人將無法實現幽會，但如果點亮火把并在火光下幽會，也會用不了多久就被發現！

唯一的辦法只能是又點燃，又熄滅。

所以一方面，火把的照明是二人愛情的希望，但同時，熄滅火把的信號又是希望破滅的預兆！

某種不可調和的二元論哲學，竟然在這么簡單的一個道具啟滅之間，就實現了深度的統一！

樂隊模仿狩獵號角的回聲由遠及近，又由近及遠。

圓號聲部以反向卡農的手法，將空間的縱深感無限無限地拉長.

“你還能聽見他們嗎？聲音已經離我們遠去了。”伊索爾德站在花園中急不可耐地開口。