又是一個早上，涼夏走進紫云軒書畫社，看著坐在畫板前的詹小樂，詹小樂看到他走近，連忙說：“你好呀！涼夏！”涼夏點頭說：“嗯，昨天你有看油畫書了嗎？”詹小樂回答說：“是的，我看了。
”涼夏說：“你看到哪幅油畫你感興趣？”詹小樂打開一本書，指著書本上的一幅畫說：“這是一幅水果靜物油畫，畫中有一個陶瓷花瓶擺放在桌子上，花瓶的側面還有四個蘋果和一個桔子。
”涼夏看著說：“嗯，你喜歡這幅畫嗎？”詹小樂說：“是的，我喜歡！這畫中的水果和花瓶都比較簡單！”涼夏略有所思地說：“那你就從這幅畫入手開始練習吧，這幅畫確實比較簡單又好看，畫自己喜歡的畫，體會是完全不一樣的！”詹小樂說：“嗯，是的，你先看看我構圖吧，好嗎？請多指點，我會洗耳恭聽的！”涼夏說：“嗯，先用4b的鉛筆勾出輪廓，再用2b的鉛筆輕柔排線，再用hb的鉛筆明確陰影，最后用橡皮擦出高光，明白了嗎？”小樂點頭說：“嗯，明白！”涼夏說：“好！”聽涼夏說完，詹小樂便拿著鉛筆在畫布上飛舞著，每一筆，每一劃，都是那么的認真，很快他就完成了構圖了。
詹小樂說：“怎么樣，我構圖的速度快嗎？可以上顏色了嗎？”涼夏看著畫面，深深地吐了一口氣說：“這就是專業美術學校畢業的水平嗎？”詹小樂回答說：“嗯，我也有好幾年沒有畫畫了！”涼夏看著畫面說：“這幅畫外形不準，比例沒有畫好！”詹小樂從容的說：“我知道！”涼夏說：“知道？你還不改？！”詹小樂說：“這個外形只是有一點點不準，我打算一邊上顏色，一邊修正外形。
”涼夏認真地說：“這個方法是不對的，你以前讀書的時候，老師應該教過你的啊！”詹小樂說：“是的，真是不好意思啊！當年老師教的，我一畢業就還給老師了！”涼夏還是很認真地說：“那我現在開始幫你補回來吧！”詹小樂高興地說：“那太好了，有勞你費心了！”涼夏說：“不客氣！我很樂意與志同道合的朋友分享創作，探討技法，共同進步！”詹小樂說：“那就有請涼老師親自授受油畫的核心技術吧！”涼夏開始講了：“核心的技術總結為：起、擦、拉、跺、抑、刮、拍、砌、刷、挫、點、揉、擺、劃、掃、涂、線，這幾種方法。
”詹小樂說：“哦，好，請問這些方法你可以給我耐心的簡答和指導嗎？！”涼夏說：“嗯，可以的！起，是一般畫油畫時，基礎薄弱的都是先畫素描稿，通過素描構圖，然后再鋪一層底色，等到勾勒出物體的形態，再鋪上大調子，再深入刻畫。
這就是起稿。
”詹小樂說：“嗯，明白！然后呢？”涼夏：“然后就是擦，擦的技巧就是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面擦，通常擦的時候用較少的顏色大面積進行，形成不很明顯的筆觸，也是鋪底色的常用方法。
”詹小樂輕聲說：“我想問一下你呀，是不是在干了的底色上用擦的筆法，可以畫出更深厚的畫面效果呢？”涼夏回答說：“是的！”詹小樂說：“哦！”涼夏說：“然后我說拉的技法，拉是指油畫中畫出□□的線條和物體的邊緣可用，用法就是用畫刀調準顏色后，用畫刀一刀一側，將顏色在畫面上拉出線條，或者拉出面，這樣畫出的物體堅實而肯定。
”詹小樂說：“哦，聽起來這種畫法挺帥的！”涼夏說：“呵呵，是嗎？”詹小樂說：“嗯，是的！”涼夏說：“然后我說跺的技法，跺指的是用硬的豬鬃畫筆點色后，以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上，通常在局部的特殊紋理和質感上用到，質感會比較的強！”詹小樂說：“嗯……這樣特定的表達技法，會產生不規則的效果，對不對？”涼夏想了想說：“會的！”詹小樂說：“哦！”涼夏說：“然后我說抑的技法，抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，這是一種小的筆觸堆積，能使畫面形成一種深厚的質感效果。
”詹小樂說：“有點不懂，呵！”涼夏看著詹小樂說：“不懂沒關系，以后在實踐中我會慢慢的教你的！”詹小樂也看了眼涼夏，然后回避他的眼神說：“好的，謝謝哈！”涼夏說：“然后我說刮的技法，刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去不必要的細節，或減弱過于強的部分，能讓顯得緊張的畫面關系松弛下來，在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色，從而顯現各種質感。
”詹小樂問道：“嗯，這種方法在繪畫時用的多嗎？”涼夏說：“看是畫什么類型的畫了，當你喜歡那種立體主義的效果時，就需要用到刮的技法。
”詹小樂連連點頭說：“哦，這個刮的技法要看畫者的個人喜好和繪畫習慣啦，是不是呀？”涼夏說：“是的！然后我說拍的技法，以寬油畫筆或扇形筆點色后，在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍，拍能產生一定的起伏質感，即不十分明顯，又不至于過于簡單。
”詹小樂說：“哦，這個我明白，簡單，呵呵！”涼夏說：“嗯，明白就好。
然后我說砌，砌的技法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠那樣，將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕，非常的有塊面感，重疊的效果，可以產生不同的厚薄層次的變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同，也會產生豐富的對比。
”詹小樂說：“原來你教我的都是實戰經驗呀！我想，通過這種方法，可以創作出具有獨特質感和層次感的油畫作品了！”涼夏說：“當然是的，但是顏色不宜做過多的調和，任其在畫面上自然地混合產生出微妙的關系就行了。
”詹小樂說：“好，記住了，用到砌這種方法的時候，顏色不宜做過多的調和。
”涼夏：“嗯，然后就是刷，刷的技法一般使用大畫筆，用畫筆的中前端在畫面刷，通常刷的時候用較稀薄的顏色大面積進行，一遍一遍地上色，色彩之間細微的變化，慢慢地過度，還能看出油畫布的紋理走向。
”詹小樂若有所思地說：“是不是通過調節刷頭的角度和力度，然后控制筆觸的粗細和濃淡，就能實現不同的繪畫效果呢？”涼夏回答說：“嗯，是這樣的。
”詹小樂說：“好，我明白了！”涼夏說：“然后我來說挫的技法，挫是運用油畫筆的根部落筆著色的方法，下筆后稍稍用力挫動，然后提起，像寫書法時提筆的樣子，達到蒼勁有力的效果。
”詹小樂問道：“這個方法是不是點取顏色不同，按筆輕重的不同等，都能產生多種畫面變化呢？”涼夏回答說：“嗯，當然會的！”詹小樂說：“嗯，好的。
”涼夏說：“然后我來說點，點這種方法，像莫奈、克里姆特等畫家，都畫過點彩，點在綜合性畫法中-->>與線條和體面結合，可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆，又可產生不同的點狀筆觸。
”詹小樂問到：“是不是對表現某種物體的質感，能起獨特的作用呢？”涼夏說：“是的，點的技法非常的有質感和筆觸，作用非常的大！”詹小樂點頭說：“嗯，好的！”涼夏說：“然后我來說揉，揉是指將畫面上的兩種或者幾種不同的顏色，用筆直接混合的方法，顏色也會比較的柔和，趨于平緩的感覺，一種朦朧的狀態。
顏色混合后產生自然的混合變化，可以獲得微妙和色彩傾向鮮明的顏色及明暗對比，還可以起到過渡銜接的作用。
”詹小樂說：“嗯，我想這種方法能畫出更豐富的色彩層次感，表達更細膩，更柔和的畫面效果吧，我說的對吧？”涼夏回答說：“是的。
然后我說擺的技法，用筆將顏料直接放在畫布上的技法稱為擺，擺是油畫基本的筆法，常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色準確的筆觸，尋找色彩與形體的關系，關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀。