那幅宣泄般的朱砂紅涂鴉，連同無涯指尖點下的那抹圓潤紅點，被田語小心翼翼地、像保存稀世孤本一樣，夾在了一本厚實的空白書冊里。他沒有多問，也沒有過度解讀，只是偶爾會當著夭夭的面翻到那一頁，嘖嘖兩聲，像是在欣賞什么名作，然后繼續搗鼓他的“大作”。

    夭夭的畫具旁，顏料碟悄然多了起來。除了那碟濃烈的朱砂紅，又添了石青、藤黃、赭石、甚至一小碟珍貴的孔雀石研磨出的青綠。色彩在石桌上鋪陳開來，如同一個無聲的邀請。

    田語的引導變得更加不著痕跡。他不再刻意指向某物，而是沉浸在自己的“創作”中，將各種顏料隨意混合，涂抹出大片的、毫無意義的色塊，或是用粗筆蘸滿清水，在紙上潑灑，看著水痕在紙上自由漫延、滲透。

    “嘿，瞧這水！自己會跑！”他指著紙上不規則的水漬邊緣，像個發現新大陸的孩子，“加了顏色會咋樣？”他故意將一滴藤黃滴入一片濕潤的清水漬中。黃色的顏料瞬間被水暈開，如同金色的煙霧在紙上散開，邊緣柔和，帶著一種奇異的流動感。

    夭夭的目光被那暈染開來的黃色煙霧吸引。她的手指在袖中微微動了一下。

    田語仿佛沒看見，又拿起朱砂紅，滴入另一片更大的水漬。濃烈的紅瞬間擴散，如同滴入清水的血，但與之前夭夭那宣泄的混亂不同，在水的作用下，這紅色邊緣變得朦朧、柔和，甚至透出下方紙張的肌理，少了幾分猙獰，多了幾分……氤氳的暖意？

    夭夭的視線在朱砂紅水痕與藤黃水痕之間來回移動。她的眼神不再是空洞的觀察，而是帶上了一種近乎研究的專注。

    第二天，當田語照例將宣紙鋪好，清水備好，顏料碟擺放整齊后，他驚訝地發現，夭夭沒有像往常那樣靜坐，而是主動伸出手，拿起了那支她常用的細筆。

    她沒有蘸顏料，而是直接蘸滿了清水。然后，她學著田語昨天的樣子，手腕懸空，讓筆尖飽含的清水，滴落在素白的宣紙上。一滴，兩滴……水珠落下，迅速洇開，形成不規則的透明水痕。

    田語的心跳漏了一拍，他屏住呼吸，連畫筆都忘了拿。

    夭夭專注地看著紙上那些透明的水漬。她拿起另一支筆，這次，蘸的是那碟溫潤的赭石色（一種類似泥土的褐色）。她將筆尖小心翼翼地靠近其中一片水痕的邊緣。筆尖的赭石色顏料接觸到濕潤的紙面，立刻像被喚醒一般，順著水的脈絡，絲絲縷縷地暈染開去。不是生硬的線條，而是如同煙霧繚繞，自然地融入了那片水痕，形成一片邊緣模糊、帶著泥土般厚重又溫暖的顏色區域。

    她的動作很慢，很專注，甚至帶著一種笨拙的虔誠。蘸水、滴落、蘸色、輕觸水痕邊緣、看著顏色暈染……她重復著這個過程，在不同的水痕上嘗試不同的顏色：藤黃在清水里化開，像初升的陽光；石青融入水痕，則像沉靜的深潭；朱砂紅依舊濃烈，但被水稀釋暈染后，竟透出一種奇異的、帶著暖意的粉調，如同被晚霞浸透的云。

    她沒有試圖畫出任何具象的東西，只是在感受水與色的交融，感受不同顏色在濕潤的紙面上相遇、滲透、變化的過程。她的神情專注而平靜，那些常年在眉宇間縈繞的驚悸和疏離，仿佛在這一刻被眼前的色彩魔法暫時撫平了。

    無涯的琴音也發生了變化。不再是明確的曲調，而是一段即興的、極其空靈的泛音與滑音的組合。琴音如同微風拂過水面，帶動漣漪；如同晨露滴落草葉，折射微光。琴音與夭夭筆下色彩暈染的韻律，形成了一種奇妙-->>的、無聲的共鳴。仿佛她的琴，是在為那紙上的水色交融而伴奏。

    田語完全看呆了。他忘了自己的畫，像個最忠實的觀眾，目不轉睛地看著夭夭那生澀卻充滿探索意味的動作。他胖胖的臉上，不再是夸張的激動，而是充滿了純粹的、近乎感動的欣賞。他第一次如此清晰地感受到，眼前這個沉默的少女，她的心靈深處，并非荒蕪，而是蘊藏著對美、對變化、對創造的天然感知力，只是被厚重的冰層封鎖了太久。

    當夭夭終于放下筆，面前的紙上已是一片斑斕。沒有具體的形象，只有大片相互暈染、滲透、層疊的水色痕跡。赭石的暖、石青的冷、藤黃的亮、朱砂粉的柔……它們在水的媒介下和諧共處，構成了一幅抽象卻充滿生命流動感的畫面。混亂中自有韻律，沉靜里透著微光。