山石之畫法，是先用濃、淡線條勾出輪廓，再以柔潤而長短不一的線條加皴，峰頂皴法似荷葉皴，線條不剛不硬。

之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后兩石中的后面一石，之后再罩染赭色，石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染，山石下部保留赭石色。

山石之青與綠色往往前后各異，互相映襯，且顏色較厚故容易剝落。

水天交界處以赭色接染，畫面渾然一體。

遠山則以赭色為主，不施青綠等色以示空間之遠。

柳葉施以石綠，天空摻以赭墨，上深下淺，彰顯了天空空間透視的變化。

水色全以汁綠染出，礦物、植物顏色融合使用，將中國畫色彩的表現力發揮到極致。

在設色和筆法上繼承了隋唐以來的“青綠山水”畫法，即以石青、石綠等礦物顏料為主，設色具有一定的裝飾性，并作適當夸張。

畫家在較為單純的藍綠色調中尋求變化，雖然以青綠為主色調，但在施色時注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石之光彩照人。

石青、石綠為礦物色且極具覆蓋性，經層層罩染，物象凝重莊嚴，層次感強，與整幅畫面渾然一體，艷而不俗。

雖不似金碧山水一般勾勒金線，然堂皇之氣盎然。

王夫人派來的張阿姨和劉叔叔都是長期在王夫人家干家政服務的，張阿姨和劉叔叔知道藍墨做琺瑯畫王夫人會給100萬。

所以心里有些難受，覺得自己學著做也不是不可以，畢竟藍墨這么一個小孩都可以，她們兩個大人沒理由學不會。

藍墨將琺瑯畫分為兩部分，平面底部用傳統工藝窯燒制作，外凸面用現代工藝制作。

由于琺瑯畫太大，底部得還得分成好幾小部分燒制。

所以先制作小的外凸起的琺瑯。

藍墨在一旁制胎通過提前設計畫好的圖紙裁剪銅板材，用銼刀修整邊緣毛刺，有些復雜的地方需鏨刻或鏤雕銅片。

等方式制作金屬胎體，旁邊兩個幫忙的躍躍欲試，藍墨毫不在意的讓她們兩個試試。

閑來無事的王濤在一旁很是淡定的看著兩人照葫蘆畫瓢做著，一點也不擔心她們兩個學的會。

畢竟他也學技藝的人，知道有些東西是需要天賦的。

兩人干得很賣力，勉強將銅板材剪制成合適的形狀。

一旁看著的王濤覺得兩人做的不是很好便直不諱，兩人不是很高興覺得做的大差不差就行了。

王濤見狀便不再說話，反正最后出來的效果肯定不一樣。

藍墨見兩人完成后通過手工錘擊塑形，形成立體弧度后焊接各部件為完整胎體。

鑄胎工藝適用于批量生產小件器物，需打磨去除鑄造毛邊。

然后再將胎體處理，清洗金屬表面氧化層，確保無油污。

用棉布吸干水分后，用滴管填充釉料至0.3-1毫米厚度。

用噴火槍燒制琺瑯是現代琺瑯工藝中常用的一種方法，主要用于diy或小批量生產。

需配備高溫噴槍（溫度可達1300c以上）、耐高溫支架、鑷子、篩網、研磨碗、琺瑯畫筆等輔助工具。

預熱處理：將琺瑯釉料加熱至熔融狀態（約800-900c），確保流動性與附著力。

用噴槍將熔融琺瑯均勻噴涂于金屬表面，需控制噴槍距離和移動速度，避免局部過熱或燒焦。

重復噴涂直至達到預期厚度，每次噴涂后需冷卻至常溫再進行下一次操作。

噴槍溫度需精準調節，過高可能導致釉面開裂，過低則無法充分熔合。

操作時需佩戴防護裝備，避免高溫燙傷或吸入有害氣體。

燒制完成后需進行打磨、拋光等后續加工，確保表面光滑。