蘇晚晴眼眶紅了。

她終于明白，為什么他的劇本總帶著一種不屬于這個世界的沉重感。

那不是技巧，是靈魂的烙印。

與此同時，遠在南方的程墨正反復觀看《白夜之下》的終章。

作為國內最具鋒芒的獨立影評人，他曾公開質疑這部“低成本網劇”是否過度煽情、邏輯失衡。

但在看到刷屏。

許多人開始自發整理劇中細節與現實事件的對應關系。

甚至有心理學教授提出假設：是否存在一種“群體性清醒夢”，讓某些敏感個體能接收到散落在時空中的“情感殘響”？

而在評論區底部，一條不起眼的私信悄然抵達陸知微的郵箱：

葉舟：

“如果你愿意拍電影，我想做你的監制。不為票房，只為讓更多人聽見這些不該被埋葬的聲音。”

葉舟，金獅獎得主，華語影壇公認的作者型導演。

十年未曾參與商業項目，如今卻主動伸手。

這封信，意味著行業最高殿堂的大門，已向他敞開。

當晚，陸知微做了個短暫的夢。

他站在一間破舊的小學教室里，黑板上寫著歪歪扭扭的歌詞：“山高路遠，風吹不斷”

十幾個孩子圍著他，齊聲唱歌。