或者要有空落落的感覺，太陽又可以是缺口：

西極，落日在天壁灼出一個缺口，抽空了整個世界的蒼藍。

或者進退維谷，局勢焦灼未明，那就讓太陽“難受”：

光禿的巖石被夕陽攏著，像燒熱的黑鐵般暗紅。

漫天紅霞好似枷鎖，將一滴落日凍在云中。

類似的例子有很多，一路追讀過來的讀者回想下應該能記得作者用“夜”“月”“星”“風”之類的意象寫過很多類似的描寫，此外也不光是比喻，很多擬人、通感我也是類似的用法。

這種文字處理方式效率確實高，往往關鍵節點插一句就給到讀者相應的氛圍，兼之用好修辭多少也要些能力，所以彼時我還頗沾沾自喜。

咋說呢。

我覺得文字風格并沒有絕對的高下，汪曾祺的文字質樸，阿城的奇絕，三島由紀夫的華麗細膩；它們都是好的，都可以很美。

但不論如何，文字創作應當是天然的流露，不能因表達外的考慮妨害表達本身。

提升文筆的正路應當將文字組織得恰當、精確，完美的傳遞作者的所見、所構、所想；而非反過來先想好給讀者制造某種效果，再考慮如何用修辭實現。

后者是取巧，是邪道。

唉，我現在自己水平沒到，上面的意思可能說得不夠清楚，不知道大伙能不能明白。

總之從第六卷起會有意識的多用白描。

另，匯報下本書劇情進度。

開書前我預計荒沙應當是七卷半到八卷左右的篇幅，現在看來差不多；從第六卷起故事的時間流速會快一些，預計一卷會走十年。

這兩天還在與第六卷的大綱較勁，希望接下來寫作順利。

也祝大伙八月一切順利。

黃火青2025.8.3

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