文藝復興時代，帕萊斯特里納的純凈聲樂、達芬奇筆下的永恒微笑的蒙娜麗莎、拉斐爾秀美而典雅的人文技藝、米開朗基羅于在西斯廷穹頂上的神圣觸碰......一切殘響交相輝映。

那是對“人”的重新發現的禮贊。

洛可可時代，庫普蘭鍵盤作品中的玲瓏裝飾音，與華托和布歇畫布上夢幻的雅宴、弗拉戈納爾筆下秋千上飛揚的裙裾光影也彼此交匯飄起。

星光輕靈而曼妙。

還有中世紀格里高利圣詠純凈而堅韌的“星光”。

甚至，在那圣詠的源頭之外，更為渺遠、幾乎與神話混淆的地帶，一些古老文明的韻律碎片――祭祀的鼓點、狩獵的號角、壁畫的粗獷結構、陶器上描繪舞蹈的紋樣――也如螢火般被喚醒，匯入這光的洪流！

沒有聲音。

一種極致的、令人敬畏的寂靜。

“星光之雨”的密度與亮度，在此刻達到了一個富有純粹史詩感的程度。

范寧看到巴赫的身影終于變得模糊了。

一顆帶著“歸零”般寧靜與深邃的“星光”飄了下來，短暫地朝之凝視，都能感到個體的悲歡如此渺小，唯有那永恒如同神性幾何般的結構萬古長存。

范寧打量了數十個呼吸。

依舊朝其鄭重莊嚴地鞠了一躬。

這顆“星光”朝他飄來的速度非常慢，是在整個文明史的精魄匯入“守夜人之燈”的過程中同步進行的。

他保持著伸手接引的姿勢。

期間，無數道無數種顏色的光流，安靜地、莊重地、百川歸海般涌入純白的燈腔。

之前墨玉石般寒涼的光暈質感已經褪去，燈腔逐漸化作了一種半透明的、內部流淌著億萬星輝的繁復結構，它不再需要燃燒，其存在本身，就是光明。

范寧站在“星光之雨”中，站立在這萬籟歸墟的過程中心，目睹著這些徹底超越經驗范疇的景象，也感到自己的神性正在隨之膨脹，承載這過于厚重的文明之重，比穿越“極夜之門”對他帶來的改變還要趨于本質。

一股明悟與難以喻的情感涌上心頭。

那顆最終的“星光”，終于已經近乎快飄到范寧跟前了。

只要將其也拾起，圓滿就將達成。

這“星光”飄落的軌跡好像略微有點“高”。

沒有落到范寧手提的燈處，而是飄到了他的臉龐之前。

“不對！......”

這時，一股毛骨悚然的感覺，忽然從范寧心底涌了出來！

“嗤啦――”

已變得極為模糊的巴赫殘影，竟然忽然又變得凝實。

然后，在貼著他鼻子的跟前裂開了一道縫。

里面全是蠕動著的“雙盤吸蟲”！

卵鞘狀的環節在巴赫空洞的臉龐里相互纏繞，散發著令人作嘔的、五彩斑斕的油污光澤！

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