翌日，雨過天晴，春日里的栗子樹依舊惹人喜愛，但對于范寧來說，他的世界似乎仍囿于那繕寫室的一方天地。

有太多的事情推著他走，職分也好，求索也好，圣樂審查、委托抄本、復活節上的《a小調進行曲與眾贊歌》、研究遺作《辯及微茫》......凡此種種，密不透風，牢牢地、緊緊地在后方敦促著他，或在前方牽扯著他。

“藝術侍奉神性良知”，或許吧，但若僅是凝望遠處“內心的道德準則”，是多么的容易，而抓住眼前孤獨的事物，是多么的困難，對于范寧來說，根本容不得他去思索那些困惑與彷徨之事――唯獨，晚膳后的些許散步之時。

“嗯，小抄寫長，總之，我就是這么覺得......”

工作歇氣的間隙，文森特再度將自己從那望著發暈的教堂高處放了下來，他蹲在雨水桶前，搗了搗自己沾染青金石顏料的雙手。

“拜請天父的力量，引導日光匯聚、物體燃燒，絕對是通過現場彌撒儀式的音樂，與拱頂這些壁畫的神秘特性配合實現的......我雖只懂畫作，但靈性對于這一點的預感，不會有錯，你們修道院要我在這個時候進行修復調色，絕對是出于這一方面的原因......”

“你說它是神力，絕對不錯，但要說是‘神跡’？嘿嘿，夸大其詞。”文森特這么笑著評價。

范寧再度遙望上方巨大的穹頂。

那一塊塊菱形玻璃是羅馬人設計留下的產物，而稍矮的祭臺后方，整面墻壁其上，三四百位栩栩如生的人物穿插交織，被一種旋風般的力量支配、呈現、完全結合一體！

《最后的審判》，又名《震怒之日》，出自公元913年一個身世皆神秘離奇的壁畫家團體，卷宗上記錄的名字包括馬萊、庫米耶和克勞維德等人。

確實很神秘離奇，有時候，范寧覺得它完全不像來自100多年前的產物。

僅僅只是水平線與垂直線交叉的復雜構圖方式，就完全超出了技法的理解范圍，能不能在500年后被人畫出，范寧都覺得難說。

穹頂西側，幾位天使的長袍處，就是文森特剛才主要添筆的地方，才過來看了這么一會，范寧就隱隱感覺，壁畫反光的方式又因此發生了改變。

更上方菱形玻璃與彩窗的陣列，似乎將數道光束引向了教堂后方的外部空間――正是那即將舉行復活節彌撒儀式和公審大會的露天廣場。

神跡......神力......

范寧持續咀嚼這兩個詞的含義。

它們毫無疑問是存在性質上的區別的。

一個，來自真正至高無上的恩賜或審判。

而另一個，充其量不過是取決于對教義的掌握程度，即“權威的力量”或“力量的權威”罷了。

“力量”也好，“權威”也好，都是可以研習、取得、趕超、甚至取而代之的。

范寧覺得自己更加抓住了那個方向，那個可以解決自己困惑與彷徨的方向，只是，他仍覺得途徑不是那么清晰，決心沒有那么持重。

而且，更加重要的事情還需要自己日以繼夜。

“文森特，我又要先走了。”范寧揮了揮手。

“明天又會有無花果奶酪干，小抄寫長......哦對了，如果你對于‘調整壁畫光影效果’有什么具體的建議，我樂意聽一聽。”文森特正在化濕著他第二天會用到的顏料，一直到范寧的身影在暮色消失，都未回頭。

范寧并沒有什么好的具體建議。

再者斯奎亞本老神父的告解時間，的確十分難求，盡管長姐替他作了約見，但范寧被告知的結果，還是一直排到了七日之后的正午。

即復活節前的最后一天。

只能等著了，當然，不能白白干等。

《a小調進行曲與眾贊歌》早已完成，并且范寧決心就此定稿，不再刪改，于是他這段時間的精力，除卻幾次晚膳空余的短暫散步外，幾乎全部投入到了圭多達萊佐《辯及微茫》的補完研究上。

“你當竭力，在神面前得蒙喜悅，作無愧的工人，按著正意分解真理的道。”

《提摩太后書》2：15的告誡始終在范寧心中回蕩。

這三年以來，他一直在兢兢業業地整理思緒中的拼圖，靈感全然不是漂亮地在前方揮著手，唯有工作的狀態真實如健牛般竭盡全力，但這幾天，他就忽然神奇地意識到，這些拼圖好像已經可以開始嘗試組合了！