“它們在收藏館專業的保管與運作下，與那些獨具慧眼的收藏家們結緣，于是，藝術的價值就轉化為了滋養社會的清泉.”

午間犯困的范寧，這會總算是不用被使喚干活了，坐在一旁休息，并打了個呵欠。

萊里奇的講話從追憶皇帝，到回顧歷程，從一會的活動流程介紹，到號召募捐，充實而富有感染力。

但作為范德沙夫收藏館的資深技術人員，范寧與其共事三年多的時間，早就發現了一些端倪。

知道這人背地里可能玩的是一些什么門路。

比如范寧在鑒定室分析贈品顏料成分時，就發現基金會所謂宣稱“發掘”的魯本斯真跡畫作《劫奪留西帕斯的女兒》一角，竟然含1704年才意外發明的普魯士藍.在協助整理收藏館拍賣檔案時，又發現他們以不合理低價收購的“匿名捐贈“青銅像，似乎是當年一件薩克森選帝侯失竊的國寶

不說文物，再像當下市場反響比較火熱的，當代畫家文森特的作品。

范寧就有一次無意間目睹，萊里奇在接待買家時，將明明是真跡的四幅文森特“秋千”系列油畫標注成“學院派仿品”，然后以不到百分之一的價格，轉手賣給了某俄國公爵。

難道是這位俄國公爵太聰明，撿了大便宜？或者說萊里奇自己是個傻子？

真的作假，假的作真，一切運作背后的目的呢？

好吧，那位不修邊幅、渾身褐灰、皺得像團亞麻畫布的文森特剛才才上臺與萊里奇握手，他自己恐怕還不知道，他對公益事業的熱忱之心，可能在對方眼里看來是個冤大頭

講話與募捐號召進行之時，由萊里奇同步安排的工作人員開始走下臺，給濟貧院窮人和孤兒們發慰問品。

廉價版圣經、黑面包、熟雞蛋、填充霉層的羊毛毯.以及含銀量恐怕只有百分之一的紀念章，其亮光和圓片造型，勉強讓小孩有些興趣。

收藏館的幾位高層，則帶著員工們走入了小孩子堆，做出陪玩游戲一類的架勢。

受邀到場的各大報社記者們，早已就位安排采訪，他們的隨行人員都是專業的速記人員，甚至還有負責事后提供新聞插圖的速寫畫家

場面一下子哄鬧起來。

休息完畢的范寧也隨之起身，走入他被劃定的“負責活動范圍”的那個片區。

“嘿，小畫家們，你們在描什么？”

“你看，這樣，用手去比，對，再移過來。”

“噢，顏色涂出去了，這是你的額外‘創作’么？.”

范寧臉上掛起了笑容，指導起幾個孤兒臨摹卡通版畫。

又從編織袋里拿出一些東西依次分發，藥物、內衣包、襪子包、壓縮食品之類.都是他自掏腰包買的，體積小、便攜、又有實用價值。

不管臺上之人動機如何，這是唯一值得自己盡心盡力的環節，不是么？

當然，范寧盡心盡力，不會代表其他人都這樣。

事實上，收藏館絕大多數活動參與者，都是將一堆茫然的孩子拉到這里，又拉到那里，裝模作樣擺幾個樣子，面對記者的采訪簿講上幾句，然后，換個地方。

慈善活動呵，可不簡單，甚至可以說是意義非凡。

濟貧院這類場合，似乎是維也納名流們在當下時興的“主戰場”之一。

消費一部分具備社會良知之人的惻隱同情，再聯合一部分同樣深諳此道的“志同道合之人”，順便，還可套取相當量的帝國稅收減免，一本萬利的買賣。

范寧認為自己同屬那個“被消費者”。

當然，他又算個什么？他被“消費”的那部分惻隱同情，微不足道。

但這并不能抹殺當下之事的意義，哪怕，這個意義放眼整個維也納，同樣微不足道。_c