如此，方能解釋為什么0號鑰匙現在掛在了范寧脖子上。

正所謂神圣驕陽教會的那句提示，“揭示于外、塵封于內”。

順勢聯想，那1號鑰匙的變故是？......

難道也是和什么作品有關嗎？

“嘩啦――“

既然打開了“書冊”，范寧就又順手翻到了下一頁。

「這個地方是個廢棄的濟貧醫院......改建成一棟美術館是個掩人耳目的好主意，下面的東西可能需要至少十四年以上的時間慢慢處理，具體快慢取決于我收集特殊顏料的進展......

只有在七年一度的失常區周期性漲落期間，才能從世界表皮的發高燒處收集到一些溢出的濫彩閃光，順利的話，都需要至少兩屆豐收藝術節的時間，來模仿、還原“畫中之泉”的“格”......

其實，這不是最優選擇，但若還不著手準備，之后會更被動，只能一邊收集顏料，一邊看還有沒有其他的“格”可供利用。

否則，等“舊日”徹底回歸居屋的時候，控制主動權的到底是范寧這個僅僅執行指令的身外人，還是那個藝術造詣本身就是“舊日”一部分的危險分子，就難說了！......三位一體？呵呵，你們之間的紛爭，想把我也拖下水，真以為我是傻子嗎......」

果然......范寧之前的猜測終于得到了印證。

文森特當初為什么選擇買下濟貧院舊址的土地來建設特納美術館，就是因為，他發現了地下埋著“畫中之泉”的殘骸！

按照煉金術士奧克岡對晉升質源神的設想（當然，這一設想恐怕是有問題的），凡俗生物想成為見證之主需要滿足三個條件：掌握一份完整的“真知”或“普累若麻”，擁有第七高度的“格”，成功穿過一次“穹頂之門”。

這三個條件每個都是極為苛刻，比如拿第二點來說，縱觀古今的藝術家，能夠到第六高度“掌炬者”的都沒幾個人，奧克岡也不認為自己某一天能到第七高度，于是想的辦法就是：模仿合適目標對象的造詣、特性、成就或壯舉，混淆秘史的判斷視線，讓自己和目標對象在世人眼中分辨不出區別。

文森特當時也想模仿“畫中之泉”殘骸，采取的好像也是類似的思路。

他利用失常區每七年一次漲落的周期，也就是豐收藝術節的時間，出門去盡可能搜集一些從失常區溢出的特殊顏料，想逐步完成七幅神秘畫作。

不過進度不達預期，直到他意外失蹤時也才完成五幅，后來是范寧借著《痛苦的房間》和《綠色的夜晚》才勉強拼湊完整，這又是意料之外的兇險過程了。

而且湊齊后，范寧是一通胡亂操作，不知道怎么收容了“畫中之泉”殘骸，至于到底怎么去讓“自己和對象在世人眼中分辨不出區別”，這范寧是不清楚的，也沒有過這種想法，誰知道是個什么結果。

文森特不是在日志里說，這個辦法不是最優解么？

對了，他是要干什么來著......

他也不是為了成什么質源神啊，那只是奧克岡的欲望......

范寧忍不住又把最后那段話讀了幾遍。

“舊日”是神圣驕陽教會的三位一體里的“圣靈”，自然是不可或缺的一位見證之主，難道，對神降學會來說也不可或缺嗎？

――若“舊日”徹底回歸，很有可能自己這個“執行指令的局外人”控制不了，會被危險分子也就是f先生控制？

范寧心底一驚，聯想起f先生的手段，尤其是前世斯克里亞賓的生平背景，原本七八分的小心警惕，這一下足足提到了十分。

難怪，難怪，當初在怪異美術館內，這個人居然要把“舊日”搜出后，又拱手還給自己！

早就存了讓自己拿去做嫁衣的陰謀？

自己已經拿得“神之主題”，連殘骸污染都壓制住了，這樣，到時候都有可能失去控制嗎？