“總會長先生，這種情況會不會有危險的可能性？”維亞德林問道。

“只要不窺探‘焚爐’中那些陰影區域就不會。”布列茲緩緩搖頭，“如果發生危險早發生了，作為高位階有知者，在靈感即將枯竭時肯定具備熟練折返后跌出夢境的經驗，不至于出現這種低級錯誤的失控，目前現象也未見異常。”

時間一分一秒過去，旁邊那三位早早出來的人，看向范寧的眼神也逐漸不對了。

今天的“焚爐”啟示，本來是學派為他們三位會員安排的，范寧如果晉升再晚點，己方三人就已經開始，他只能等下次重新湊夠三位了。

誰知道這位搭“順風車”的“鍛獅”藝術家，不僅整整比他們年輕一代，而且靈感強度比他們還超出這么多，同樣是近年新晉高位階的會員，這差距實在是有些打擊人了。

“20分鐘了。”維亞德林抬頭回憶道，“我記得我十四年前晉升高位階時，在‘焚爐’的啟示中堅持的時間就是20分鐘零幾秒，的確是八階穩固的水平。”

布列茲點頭，低聲應道：“這個時間足以對輝塔的上下層結構有充足的觀察，能理解‘隱知’最終的升華結果是‘靈知’再到‘真知’，甚至能理解‘攀升路徑’和‘門扉’、‘密鑰’之間的關系。”

而那些入夢時間不足10分鐘的人，可能只能察覺到一部分下三重“門扉”的存在，并理解自己未來晉升遂曉一重時應該如何去做，但他們暫時難以讀懂輝光花園再往高處的神秘，以及“攀升路徑”的整體景象。

“那高處的景象無疑是讓人渴望身臨其境的...”范寧仍在透過蒸汽與火焰，遙望著輝塔“攀升路徑”的上下分界之地――“輝光花園”。

他突然回想起早在穿越之初閱讀自己記錄的夢境小本時，就看到上面有這些來自遙遠高處的預見性啟示。

這里是“靈知”到“真知”的過渡地帶，也是從靈性到神性的交匯之處，在上下結構時不時出現枯萎、潰爛或增生的“攀升路徑”中，這里一如既往地保持著相對完整的圣潔。

它有著帶氤氳霧氣的花草叢生的池塘，有著如鏡面般反射光線的樹木，每一段根莖或枝椏都是靜謐而端莊的形狀，每一顆光芒凝聚的果實都澄澈如玉石，遙望中的范寧僅僅想象著漫步其中啃吮果實的味道，口鼻都溢滿了濃烈而甜蜜的啟示。

然后他注意到了輝光花園四周斷裂的小徑和階梯，這時他意識到，即便是攀升到第三重門扉的高度，也未必能找到通往此處的路，這需要“真知”作為指引，或者說需要見證之主更為直接的指引。

“或許，到達‘執序者’這一境界的過程，與其稱為‘晉升’，不如稱為...‘擢升’？”

“若想獲得見證之主們更直接的指引，在輝塔中漫步是最常規尋求機會的辦法，但從器源神殘骸中的奧秘出發，是否找到某些確定性更高的捷徑？”

在“焚爐”高處飄蕩的范寧揣摩著其中微妙的含義。

隨即他覺察到了自己靈感已接近于枯竭極限，于是開始控制自己緩緩下墜。

“快30分鐘了。”醒時世界，三位指引學派高層彼此古怪地對視一眼。

按照今晚的安排，等最后范寧結束后他們將依次對這四位會員展開談話，先了解隱知獲取的情況，然后也順便對新職務提出一些建議。

在談話中，他們會在新晉者對隱知理解的基礎上，額外進行部分補充和點撥，讓他們盡可能掌握更多。按照“隱知傳遞律”的規則，這相當于是讓研習者自己先在夢境中提升大部分，再進行小部分語上的“拔高”和“完善”，以縮減“高度差”帶來的傳遞風險。

不過等了快半小時，祭壇中范寧的狀態仍然正常穩定。

“難道他剛晉升就直接...接近了九階？”布列茲臉上難以置信的神色越來越濃了，“你們在近百年的時間有聽說過這樣的例子嗎？”

卡門?列昂想了數秒：“我暫時只想到那位偉大詩人巴薩尼。”

“嚴格來說老師的例子只能算半個。”維亞德林說道，“雖然他成為有知者后，前后僅僅用了九個月的時間就進入輝塔，成為‘燭’之邃曉者，但那時他的年紀已40歲，升格為‘新月’也有一段不短之時日...”

“而我們眼前這位會員才23歲！我覺得這樣下去他可能兩三年后就能晉升邃曉者了，我發誓自己在最初吸納他時絕對沒敢這么想過...”

其實維亞德林的眼光已經很好了，無論是前期對范寧藝術天賦的判斷，還是對那場探討演奏所引發改變的估計。

不過他再怎么樣也想不到，范寧對任何音樂的再現都能強化靈性，后面指揮那場音樂會對他的提升照樣極其顯著，甚至于他之前出版的那些樂譜，其他人在練習或演出的時候他都在源源不斷地受益。

而且，對于“門扉”、“密鑰”和“格”的理解，范寧早有積累，尤其是“格”，他還有著很多人不具備的親身經歷，這次相當于是在原先基礎上的跨越，而其他人可能得從前一步走起。

“如果說他兩三年就能晉升邃曉者...”布列茲徐徐道，“一名二十五六歲的邃曉者，又正好具備‘鍛獅’的格，學派必須盡快想辦法準備密鑰了。”他開始考慮這一利害相關的現實問題，“他研習了‘鑰’和‘燭’，穿越‘碎匙之門’？還是花點代價去和神圣驕陽教會協商，將‘燈影之門’的密鑰弄到手？不行，回頭后我要仔細評估一下這兩個起始點的優劣...”

夢境中，范寧正在飄蕩下墜，在數十個呼吸后，他墜到了之前有《屠牛圖》景象流動的那團巨大火焰的觀察高度。

出于在大宮廷學派遺址中觀摩石碑的經歷，這時他鬼使神差地產生了“想看看背面”的念頭。

那里存在一些由鋼鐵樹枝劃出的指示邊界，不過僅僅換個方向，離污染面的陰影還有一段距離，于是范寧飄蕩到了景象的背面。

石碑《屠牛圖》的背面是七大器源神的符號，而這里...

先是一幅城市中地下廣場的模樣，其中有來往穿行的紳士淑女，有建筑內墻的鋼筋管道結構，還有背景模模糊糊的黑白色巨幅廣告牌...

隨后畫面多次切換，他又看到了站立在赤紅色教堂拱廊背景前的女子像，她膚色白皙，掛有耳飾并剪著深紅色短發，但特征和情緒難以捉摸，其五官與面部的線條在認知中難以拼接為一體，就像將儲物袋中的物件一股腦傾倒在桌面上。

畫面切換，漆黑如墨的平臺，綠色的朦朧夜空，以及漂浮在黑霧中的殘垣斷壁...

“大宮廷學派的遺址？”有些發懵的范寧到這里終于認出來了自己熟悉的東西，他一時間停留在此，忍不住開始思考起來。

那個遺址或存在某移涌秘境的入口，關系到互為此門彼門的“七光之門”和“無光之門”，或關系到器源神“畫中之泉”與“隱燈”的殘骸。

難道說這幅“焚爐”內部的《屠牛圖》，背面的確和大宮廷學派的石碑相似，只是它反映的事物比符號更具體，是與七位器源神相關聯的畫面啟示？

“焚爐”本身作為其中之一，出現聯系糾纏的啟示是有可能的。