啄木鳥事務咨詢所。

「“不墜之火”是“燭”相起源之主、神圣火焰之主、希望啟明之神，輝光真實之影……」

「“無終賦格”指引攀升藝術之頂，k執掌“燭”之相位，故而是靈感之主、復調之神，k又執掌“鑰”之相位，故而還是理性之主、指揮之神。某場高位格秘儀存于歷史，重現k的辭,引發k的過問，用以增加儀式感的禮器名為“舊日”……」

范寧看著攤開的筆記本，在來時的馬車上，自己已將新的更高位階隱知記錄于此。

“禮器一般會帶有千奇百怪的神秘特性殘留，但這根材質不明，名為“舊日”的指揮棒，從移涌帶出后做了反復嘗試,似乎就真只是一根指揮棒……非得要說它具有特性,我只覺得它造型拉風，手感和我的指揮偏好異常對路，就連放在胸口內襟都貼合得恰到好處……”

范寧收好它，看向桌上兩杯常溫的水。

靈感絲線纏繞其上，劃定空間后，采用了另外一種不曾試過的單向拉扯方式…..

幾秒鐘異變漸起，玻璃杯其中之一整個凝成堅冰，冒著白煙，另一杯徹底沸騰，熱氣翻涌。

在晉升有知者時，范寧獲得的“初識之光”是“溫度的交換”，而中位階后，他的“初識之光”獲得升華，不僅溫度交換的距離和范圍大幅增強,還多出了另一種操控方式――直接控制兩處溫度的單向流動！

速度上并非近乎瞬時,比溫度交換慢上不少。

范寧此前一直都能理解為什么是“溫度”,因為溫度和火焰屬于“燭”的無形之力,但他不理解為什么是“交換”，也不理解這與見證之主“無終賦格”有何關系。

而在幾次靈感和明悟之下,掌握了更多關于“無終賦格”的奧秘后，他提出了一個猜想：

“初識之光”的本質，或來源于k所啟示的部分復調創作技法！

于是范寧握著筆，試圖將已有記錄做進一步補充。

「復調音樂寫作技法：轉置、逆行、擴縮、倒影、密接和應……」

……等等。

……說起來，這個世界的人們創作音樂多以靈感驅動，雖然總結出了一些概念和技巧，但作曲理論根本沒有形成獨立的四大件《和聲學》《對位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲學》一以貫之。

換句話說理論不成系統。

見證之主“無終賦格”同時執掌“燭”與“鑰”兩種相位，k的奧秘不光包括靈感，還應包含理性！若自己想踐行k的規則…

范寧心念電轉，合上了這本筆記本，然后回身從書柜里拿了一本新的。

他在扉頁寫上了《對位法》三個大字，然后翻到第二頁，寫上：

「一種在音樂創作中，使兩條或更多相互獨立的旋律同時發聲，并且融洽和諧的理論技法，它是復調音樂的主要寫作技術。」

考慮到目前的靈感碎片屬于進階技法,為留有整理和循序漸進的余地，范寧第二次直接翻到了偏中間的頁碼處,繼續書寫：

「若有兩條旋律并行，組成復調音樂，且它們按照一定的音程關系上下轉位并互換后，依舊能和諧并存，則可將其稱為“二重對位”。」

「這里所說的把兩條旋律上下轉位的技法，就叫「轉置」。」

「當「轉置」的音程關系為八度時，稱為“八度二重對位”，相當于兩條旋律性質未變，僅僅互相交換了聲部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而后小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」

……

“因此，見證之主‘無終賦格’所啟示的‘溫度交換’，其本質為「轉置」的一種特殊情況。”范寧寫到這時，心中已然明朗。