四月初，一個風和日麗的時間，陳漠選擇了啟程。

臨出發之前，他特別吩咐立刻把星棰族的族人送回去，不為別的，就擔心自已過去之后，家里這幫小子一天到晚逮著人家問個沒完沒了。

出行前，陳漠做了非常精細的準備。

借用腦海中的時空星圖，陳漠仔仔細細的研究了靈曦文明留下的這一道傳送門，加上幾次的現場試探性接觸，陳漠大概明白了自已現在所面臨的處境。

首先，這條路只有陳漠能走。

每個文明的傳送通道表現形式都不同，瑪塔的時空祭壇形態，赫爾的編織擴孔形態，宇宙中的天然蟲洞形態，當然，還有陳漠自已的老破小形態。

靈曦文明的傳送，是一幅畫卷。

畫面約有二十個平米見方，直接畫在平整的巖洞地面上，也不知道是用啥筆畫的，看起來就是相當奇怪的一幅山水畫，根據專家的對照，這畫的就是此處的云隱山山形，而且選取的角度，是一個從上往下俯瞰的造型。

尤其難得的是，這還是一個客觀視角。

我們都知道，在觀察者的眼中，近處和遠處、中央和兩端，這些不同位置的視覺影像和真實影像，是會存在顯著的差異的。

就好比你放一臺無人機從高空往下拍照，正下方的區域相對真實，越往外擴，視角變形的越厲害，這就是主觀視角。

什么是客觀視角呢，假設一臺無人機俯視拍攝，正下方一平米的區域是能夠保證照片相對準確的，那么，一片十萬平米的區域，就起飛十萬臺無人機，每臺無人機只負責拍攝正下方那一小塊，最后把所有的圖片拼接起來，得到這一張全景圖。

所以，在普通人眼中看起來不好看，甚至有些別扭的圖案，在專家眼中，那是真正的幾何學和影像學大作。

在這張令技術人才嘖嘖稱奇的圖畫中，畫卷正中央那個山頭掩映下半遮半掩的黑洞，就是傳送門的位置。

整張巖石地面上的畫卷，除了陳漠，任何人都走不上去，仿佛有一堵無形之墻牢牢禁錮著這幅畫的邊緣。

上方一直到頂，也有四米多高，曾有技術人員提出往巖洞上方和下方挖一挖看看，被指揮部直接否決了，這種不明機理的中立方通道，還是不要隨意破壞為好。

除了失去了護衛之外，陳漠雖然能走上這幅畫，但是，他的空間裝備，遭遇到了重大制裁。

所有的使用門檻偏低的空間戒指，都直接失去了效果，而需要魔法能力才能啟用的空間手鐲，在這幅畫卷上的儲物空間被壓縮到了僅有十立方米左右。

如果裝載量過大，會如同遭遇了時空亂流一般，隨機丟失超出體積的物品，有些物品甚至是被切割成了光滑的兩端，一段留在空間手鐲內，一段不知所蹤。

陳漠倒是非常豁達：“我剛開始跨星際的時候，都是自已肩扛手提，現在能有個這么大的儲物空間，起步已經不知道高了多少倍了。”

最后，是關于隨行的嘗試。

作為時空旅者，陳漠可以在保持接觸的情況下，把其他生物強行拖上畫卷，但是，上去的一瞬間，生命即告終止。