第281章colorsteenvogue與名利場

麥迪遜-比爾與碧梨-艾利什的futurenow：thetour助演之旅，已于9月24日圓滿結束。

兩位熱場嘉賓不斷向上攀升的人氣，讓黛米-洛瓦托和尼克-喬納斯的全美巡回陷入了一個相當尷尬的境地。

怎樣的尷尬呢？

主嘉賓上臺時，得到的歡呼還不如開場藝人多的那種尷尬。

每演一場，都會發現現場舉“madisonbeer”和“billieeilish”燈牌的粉絲逐漸增加的那種尷尬。

演出場館為了刺激銷售，把麥蒂和碧梨的海報做得跟兩位headliner一樣大，并列貼在售票窗口前的那種尷尬。

尤其是后者，真的太讓人無地自容了。

futurenow：thetour，本來就不是一輪可以用成功來形容的巡演。42場美加地區演唱會結束，單場票房目前為止最高的，是2016年7月8日在紐約巴克萊中心舉辦的那一場。一共12556張可售門票，實際售出11456張，總營收845851美元。

這種數據，根本別想擠進pollstar的年度兩百強演唱會。

連尾燈都看不到。

2016年pollstar年度兩百強演唱會，第200名，是阿黛爾在德克薩斯奧斯汀的弗蘭克-歐文中心，由c3舉辦的演唱會，12711張門票全數售罄，單日票房1544312美元。

比futurenow：thetour高出一倍。

即便不看單場看整體，巡演的表現也好不到哪里去，2016年快要接近尾聲，futurenow：thetour，暫時在pollstar北美地區兩百強巡演榜上排名第69位。平均票價57.79美元，平均單場觀眾7002人，平均單場票房404651美元，總計售出301090張門票。

毛收入――1740萬美元。

這可是本田思域贊助的年度巡演啊。

要知道，本田去年贊助的onedirection巡演，全年一共開了54場，平均票價88.91美元，平均單場觀眾43785人，平均單場票房3892782美元，總計售出2364390張門票，毛收入2.102億美元，排在年度榜單的第二位，僅次于泰勒-斯威夫特的2.504億。

一個天上，一個地下。

主辦方不滿意，因為從籌備到正式演出，忙活了一整年，最后刨除成本扣完稅，把本田的贊助款算上，利潤也就三百萬美元左右，差預期目標一大截。

贊助方也不滿意，場次只少了12場，但門票銷售數量居然差了7.7倍，也可以說，是宣傳效果弱了7.7倍。

那藝人方總該滿意了吧？畢竟黛米-洛瓦托和尼克-喬納斯簽了保底協議，不管巡演本身是虧是賺，都能各自拿到數百萬美元回家。

這話得分兩頭說。

短期來看，還算是比較滿意，42場演唱會辦了，借著宣發推廣的噱頭，該上的脫口秀節目也都上了，而且還能懷揣大七位數的支票回家，至少未來兩三年都不用擔心家里斷炊的問題――花錢再大手大腳的好萊塢明星，也不至于這么短的時間里就能造完幾百萬美金。

但長期來看，局面對二人來說就不太樂觀了。

futurenow：thetour，將黛米-洛瓦托和尼克-喬納斯商業號召力的羸弱，完全而徹底地暴露了出來。外行看熱鬧，內行看門道，音樂圈內的專業人士，掃一眼數據，就能大概推算出黛米與尼克的單場保底金額，以及他們最后到手的票房分成。

而這，會嚴重影響到兩位音樂人接下來的議價能力。

音樂人，以唱片銷量說話、以流媒體播放量說話、以演唱會的上座人數說話。

從這三個方面來看，黛米-洛瓦托和尼克-喬納斯目前的聲量，已經下滑到了職業生涯的新低。

反觀他們的兩位熱場嘉賓，卻正處于演藝事業最昂揚蓬勃的強勢上升階段。

碧梨-艾利什的第二首宣傳單曲《bellyache》，自七月底獲得billboard單曲排行榜第42位的好成績之后，便一直穩扎穩打、節節攀升。8月6日，第40位，超越尼克-喬納斯與托芙-洛合作的《close》，離他哥哥喬-喬納斯的樂隊dnce還差一名。8月13日，《close》掉到第45位的時候，《bellyache》依然堅挺，與《cakebytheocean》一起前進兩個席位，來到第38名的位置。

8月20日，《cakebytheocean》后退到了第41位，而《bellyache》竟然沖到第35位，上面就是盧卡斯-格雷厄姆正在快速褪去熱度的《7years》。8月27日第33位、9月3日第30位、9月10日第25位、9月17日第23位、9月24日第22位，而在新鮮出爐的10月1日榜單里，則上榜以來首次顯出下降態勢，后退一步來到第23位。

將這兩個月所有單曲的榜單表現做成一個曲線圖，可以很明顯地看出，《bellyache》是一匹少有的，沒有上下波動，一路悶頭往前猛沖的黑馬。雖然不及《coldwater》的巔峰熱度，但一邊是majorlazer+賈斯汀-比伯強強聯手，另一邊是依舊沒滿十六歲的新人碧梨-艾利什唱獨角戲，能夠做到這種程度，已經算是難能可貴了。

《bellyache》，與和它同樣異軍突起，由說唱藝人gnash與名不見經傳的歌手奧利維亞-奧布萊恩合作，通過大西洋唱片發行的《ihateuiloveu》，被稱為是今夏最令人驚喜的新人新作。兩首單曲的表現相差無幾，spotify每周播放量，《ihateuiloveu》3573338次，《bellyache》3734704次，基本打平。榜單排名方面，前者上周第23位，這周第22位，正好跟后者調換了個位置。

另外，《ihateuiloveu》從歌詞、編曲再到人聲旋律，也主要走的是暗黑頹喪的風格。因此，各方面都十分接近的兩支單曲，開始頻繁地被音樂雜志和評論家用來做對比和歸納。按照teenvogue的說法，從不同方面，描繪當今青少年絕望情緒的這兩首歌，是emo文化在2010年代新鮮變種。

2000年代的emo，是paramore，是mychemicalromance，是叛逆而不屈，掙扎卻激烈的。但2010年代的emo，是billieeilish，是gnash，是lorde，是lanadelrey，也是要等到2017年4月才會發行他第一張專輯的xxxtentacion。

2010年代的emo，是認清現實之后的躺平，是歐美社會階級鴻溝巨大到不可逾越之后的自我毀滅，是藥物泛濫無法抑制之后的迅速沉淪。

韓易很清楚，碧梨-艾利什的成功，與她和哥哥自身的音樂天賦、創作才華和流行觸覺有密不可分的聯系，但起到最關鍵作用的，還是浩浩蕩蕩向前奔涌的時代浪潮。