我起身走了過去，吳秀秀接過畫軸，然后恭敬地送到我手里說：“我師父是鑒別古物的行家，你們給他看下絕對沒錯。”

外面的那三個人也是點了點頭。

我接過畫，沒有著急打開，而是拿到鼻子旁邊嗅了嗅說了一句：“明清時候的畫？”

老太太點頭，露出一臉的不舍，然后抬頭問我：“小先生，你還沒打開，怎么就知道是明清的畫啊。”

老太太雙眼有神，耳朵正寬，耳為五星六曜相門中的金、木兩星，正寬的金、木星面相，相主學識淵博，不為殿堂，便為名師，再不濟也是隱世的高人。

再結合老太太的十二宮相門中的田宅宮來斷，她家境并不凸顯，所以登不了殿堂，而她的奴仆宮泛起了層層紅暈，奴仆宮預示上下級，不過并不都是主子和奴才的關系，還預示著一種關系，那便是師生。

奴仆泛紅暈，更是師德絕佳之人才會有的面相。

所以我就對老太太說了一句：“阿姨，不瞞您說，我能辨別出這紙張的大致年份，這幅畫所用的紙應該是康熙十年之前，由江南蘇浙一代的造紙廠制造的，宣紙多以木、竹為原料，不過還有其他多一些輔料，北方會有一些麥稈，而南方會加入一些稻桿。”

“我手里這幅畫，里面的主原料就是短木和稻桿。”

“而康熙十年之前，蘇州、松江、常州、杭州、嘉興、湖州等地，因為水利不興河道混亂，連年成災，水稻產量不行，所以稻桿這種佐料在造宣紙的時候，加的不多了，就算加了，因為水災的關系，水道稻桿的材質也不好，造出來的宣紙有些軟，手感摸起來，和康熙十年之后的不一樣，因為康熙十年開始，朝廷撥款賑災，疏通河道，稻田產量、質量也隨之增加不少。”

“而宣紙要是有點軟的話，墨落紙后散的有點快，所以色彩不會太過鮮明。”

“當然，這也和畫師的技藝有一定的關系。”

說話的時候，我已經把那幅畫慢慢地給打開了。

畫面上是青山、稻田、農舍、小溪，而在小溪的旁邊，還有兩人相坐對弈。

畫的右上部有題字，寫的是“云閣遙來此山澗，不見神來亦無仙”，落款是“不昧道人，金俊明”，再后面便是金俊明的篆字印章。