五糧液廣告里，陳元給保墻飾演的挑水小哥留了兩個正面鏡頭。

除了央視的15秒廣告寸秒寸金看不到他的臉，

其余的30秒版本都能看見他提著盛滿山泉的木桶直視屏幕，露出憨厚純真的微笑。

廣告播出后，都不用陳元再做什么，滿意度進度條漲的飛快，沒到半個月就完成了任務。

若非現在已經關燈入睡，否則范彬彬一定會驚訝，現在的陳元跟一個小時前的自己一樣，露出翻白眼流口水跟個白癡一樣的‘阿黑顏’表情。

陳元細細品味成家班資深武指經驗，已經樂的快要發癲了。

這簡直就是個寶藏獎勵呀！

早年的香港影壇眾多動作指導團體并存，彼此間競爭激烈，英才濟濟。

經歷了早期港片崛起，到輝煌時壓著好萊塢電影打，橫掃東南亞，直至現在被好萊塢大片全面碾壓后，港片武指團隊現在最出名的有袁家班、洪家班、程家班以及成家班。

袁家班最全能，各種風格都能信手拈來，先后在國內外大片中出鏡風頭，袁河平更是被奉為了天下第一武指。

洪家班追求力量與速度的暴力美學，擅長設計高強度近身肉搏。

程家班偏向寫意浪漫，擅長大量使用威亞制造飛天遁地的奇幻感，脫離現實物理邏輯。

成家班的風格在香江及國內武術指導體系中都顯得獨樹一幟。

其強調空間動態性，打斗的動作一般不會局限在固定的場景中，擅長在移動場景設計打斗，如飛奔馬車、腳手架、高樓外墻等等。

這種動態打斗風格就十分契合成瀧這樣的‘家具城戰神’，利用各種身邊的道具轉化為打斗工具。

動態性賦予了打斗戲靈活多變的風格，節奏張弛有度。

既能融入滑稽失誤，形成‘痛感幽默’，又能讓打斗戲變得連貫順暢緊張刺激。

眾所周知，幾個動作幾個動作拍完然后通過快速剪輯拼湊出的動作戲的難度，與一連串打斗的長鏡頭拍攝難度根本不在一個水平面上。

成家班就追求真實感優先的鏡頭語，特別擅長設計連貫長鏡頭。

系統的武指經驗結合自己練了好幾年的劈掛拳，陳元對《功夫熊貓》里加強打擊感，畫面表現力也似乎有了模糊的心得。

經過幾個月的爭吵，磨合，在陳元不停用面對面傳輸開掛下，現在的《功夫熊貓》項目組總算是進入到了較為流暢的制作階段了。

不過就算是廠子里的二百多號人畫師都一起上陣，制作的進度也是比較緩慢，這是上美廠傳統手繪制作方式決定的。

沒辦法，只好學習后世動畫制作的先進經驗——分包。

陳元與已經磨合好的主創創作出分鏡頭腳本與草稿，讓已經配合嫻熟的上美廠美工充當包工頭，

定下規矩與驗收標準，把草稿分包給其他的動畫廠，美術學院，廣告公司等等有能力承接項目的個人或單位手里。

制作完成后收上來再由上美廠的人酌情修正。

上美廠在業內深耕多年，挑選出的合作伙伴能力不用懷疑。

就是如此做，以電影級的質量來評判，對成片的整體統一風格多多少少會有一定影響。

但陳元顧不上那么多了，為了能蹭上申奧成功的熱度，他必須要在明年前半年就搞定電影的全部后期，審核，以及海外發行等一系列難題。

還有就是錢嘩嘩嘩的往外掏，就算現在人力成本不高，可是超過30萬張作畫數量依舊創下了國內動畫電影的記錄，成本不可能低下來。&lt-->>;br>陳元與范彬彬吭哧吭哧賺錢，一年到頭元宇宙也沒攢下什么家底，全特么投到這部片子里去了。

當初以《寶蓮燈》為標準，預估的3000萬制作費實在是太過樂觀與粗疏，真實的花銷將有可能大大超標。