前蘇聯有“三毛”，大毛是毛熊國，二毛是演員國，三毛是白熊國，事不過三所以沒有四毛。

毛熊國對歐美，對亞洲的經濟藝術輻射效果不佳，但臨邊國家，特別是前蘇聯分散的幾個國家，影響力數一數二。

俄國家電視臺在本土只有三千多萬人次的收視率，但加上周邊國家收視率破億。

圣彼得堡國際文化論壇將在《民族藝術》欄目晚七點播出，超一個星期的時間的體量，涉及舞蹈、歌劇、文學、電影、建筑等多方面，全部剪輯時長太夸張。

所以只播出了比較精華的部分，例如建筑藝術交流，就是航拍勝利公園的藝術建筑，然后在旁邊打上一段闡明核心的文字。

事后補幾位交流中作品優秀的建筑家訪問，建筑板塊加起來十分鐘拉完。

聲樂板塊時長更多，會節選優秀舞臺，只有楚枳的《喀秋莎》是完整的，并非優待而是歌曲只有兩分半鐘。

這故事告訴了我們，有時短也是優勢！

“連線到演出優秀作品《喀秋莎》的華夏歌唱家楚枳——枳先生。”

國家臺主持人介紹時還大喘氣外加彈舌，訪問時正經些：“枳先生創作《喀秋莎》是想表達什么情感？”

“我認為當歌曲發布出去后，就不再完全屬于歌手了，因為聽眾會有他們的看法，所以我想表達什么情感不重要。”楚枳用俄語回應。

他好像回答了，但又好像什么都沒說。

“那么枳先生寫出《喀秋莎》，有什么期許。”

“希望《喀秋莎》能成為純潔美麗少女的代名詞。”楚枳在說的時候，不自覺想起小薇。

簡單的兩個問題。

《民族藝術》足足三小時的節目，在莫斯科時間十點整結束，而《喀秋莎》一夜之間紅遍所有俄語文化區。

關鍵不同于搖籃曲，覺得這首歌好聽的不是九零后，是八零后、七零后、乃至于六零后。

這部分人甭管是毛熊國，還是二毛三毛，都身居社會的主要位置。

他們或許不如零零后和九零后，對俄語互聯網玩得那么六，可在主流渠道的話語權更強大。

例如報刊：真理報、獨立報、毛熊報紙等，《民族藝術》播出后兩天時間，多門報道的副版頭條都有喀秋莎和楚枳這兩個單詞。

頭版頭條是不可能，畢竟主流媒體頭版頭條一定是要刊登與政治有關的新聞。

“《喀秋莎》從編曲作曲歌詞的氣質都符合前蘇聯時期流傳下來的民謠，但這首歌卻是華夏歌手在2021年創作的作品。作曲家尼基塔賞析歌曲氣質的構成……”——《獨立報》

“解密華夏歌唱家楚枳為什么能夠寫出《喀秋莎》，從現有素材分析，枳先生參與綜藝節目精湛的俄語，《歌劇2》和《搖籃曲》對俄民族調式的了解，我愿意認可枳先生為真正讀懂俄歷史的外國人！”——《勞動報》

如果說《歌劇2》和《搖籃曲》只是讓楚枳在俄小有名氣，那么此刻相當于一夜成名。

阿芙羅拉·瓦吉姆舍琴·格拉西姆，是在星旅一同來參加節目的同性戀妹紙。

為了熟悉稍微回憶一下，她老爹瓦吉姆是戰斧幫老大，并且同時瓦吉姆極度反對女兒和華夏歌手楚枳交朋友，原因很簡單，楚枳在演唱《歌劇2》的高音，讓聲稱自己年輕時見過吸血鬼的瓦吉姆，認定楚枳是隱藏的吸血鬼。

爸爸說和吸血鬼做朋友，傷亡幾率太高。

這讓本來挺想和楚枳有正常音樂交流的阿芙羅拉，便沒什么聯系了，否則按照阿芙羅拉t的一面，知道朋友來圣彼得堡參加活動，鐵定要接風洗塵，請客吃頓飯。

多說一句，日韓乃至于華夏境內流傳的有模有樣，關于楚枳不是人的傳聞，都是從俄這邊流傳過去的。

“羅拉我覺得，你可以和華夏人楚枳交朋友。”瓦吉姆在聽完喀秋莎對女兒說。

總算知道那吸血鬼之說是無稽之談了吧！

正當阿芙羅拉松了一口氣，正待說話時，又聽到父親說：“吸血鬼也好，能唱出這種歌曲的吸血鬼，我相信是善良的吸血鬼！”

“？？？”阿芙羅拉的小腦袋瓜都是問號，什么鬼東西。

見女兒眼神有迷惑，瓦吉姆認為自己有必要說清楚。

“是時候告訴你了女兒，你知道我手臂上的疤痕是怎么來的嗎？當初我才十七歲，遇到了兇狠的吸血鬼，我奮起反抗，與吸血鬼發生搏斗被尖牙咬傷。”