第1211章突破性進入90年代后，各種先鋒前衛電影層出不窮。°?2鴻(特3?小,?說x￡網\§\?￥?最￠新?章¨節￡a更ˉ新§快?它們的思想內涵未必多深刻，多注重表現手法，用一種突破性的、酷炫的、或者怪誕的技巧來講故事，比如《羅拉快跑》《兩桿大煙槍》《一個字頭的誕生》《黑店狂想曲》等等。它們與傳統敘事電影的代差，就像張藝某與郭帆一樣。這些電影往往不具備意識形態性，又能引領風格潮流，獲得贊譽。陳奇要擺上這桌飯，《落水狗》就是第一碗，在威尼斯的亮相非常成功，展映之后便引來各路片商問價。陪昆汀來的發行人員通通拒絕，《落水狗》還要參加好幾個影展，還沒到火候。即便如此，昆汀也成了威尼斯不大不小的紅人，樂的屁顛屁顛，當晚就舔了一位意大利小模特的腳指頭。而第二碗就是《小島驚魂》了。當然《小島驚魂》不算嚴格意義上的前衛電影，算是有突破性的商業電影。「感謝參加我們的首映！」「謝謝你的到來！」「你這條裙子可真漂亮！」陳奇不在，龔雪即是領隊，她帶著許鞍華迎接前來捧場的評審團成員和重要媒體。黎姿初登舞臺緊張的不得了，看著大方優雅的龔雪極為憧憬，了自己身上的禮服都覺得好土氣。?g′o?u\g+o-uksc′o-這會還是黑黑瘦瘦的，不像《古惑仔》時期那么潤。本屆評審團沒有熟人，略微寒暄待觀眾入場，即刻放映。《小島驚魂》的英文名叫《theothers》，直譯就是「其他人」。女主一直以為屋子里有「其他人」，殊不知，她才是「其他人」。二戰已經結束了，女主在香港的一座小島上獨自撫養兒女，丈夫去參加抗日了，現在日本投降，卻遲遲不見丈夫歸來。孩子們還有怪病，怕光，家里的窗簾拉得嚴嚴實實。這讓女主每天都陷入一種焦慮。而家里來了三個仆人之后，女主愈發的躁郁神經質：門無故打開、鋼琴自動發聲、桌子忽然移動三個仆人也古古怪怪，女兒還說看到了陌生人影前面大部分的鋪墊，都是一個陷阱，讓觀眾以為家中鬧鬼。《小島驚魂》的成本是1500萬港幣，龔雪不拿片酬，每天補貼100港幣，拍了一個多月掙了三千多塊。黎姿的片酬都比她高。80的預算用于拍攝，需要場景搭建和復古道具。而全片要呈現出一種灰蒙蒙的、壓抑的、被迷霧包裹的氛圍感。許鞍華把握的非常精準，娓道來，層層鋪墊，真的把觀眾套了進去。「女主太可憐了，一步步被逼瘋。」「三個仆人肯定要謀奪家產，看他們的樣子就壞透了。」「他們應該是巫師，可以召喚鬼魂！」「天啊！他們自己就是鬼，不要傷害小孩子！」「這個老太太又是誰？」片長100分鐘，第90分鐘的時候，謎底才揭開。′2c′yx~s\_「來吧，孩子們，與我們說話——告訴我孩子，你為什么哭泣？」「孩子，你已經死了，為什么留在這間屋子里？」只見幾個穿著現代服裝的人，圍坐在一起，一個老太太仰著頭，眼仁全白，拿著筆仿佛下意識的在紙上寫著什么，嘴里不停問話。顯而易見，她是個靈媒。此刻正在通靈，她在與鬼魂對話。那鬼魂是誰呢？「我們沒死！」「我們沒死！」「你們為什么留在這間屋子里？」「我們沒死！」兩個孩子哭著大喊，與老太太淡定的質問混合在一起，這讓女主瞬間崩潰，她沖過去拼命的要把桌子掀翻，撕碎那些紙。而在活人的視角，這張桌子突然開始顫動，紙張憑空飄起—嚇得他們連忙壓住桌子。這場面驚悚，又有點搞笑。觀眾們一個個目瞪口呆，隨后紛紛0hod！「女主才是鬼？」「兩個孩子也是鬼！三個仆人也是鬼！丈夫也是鬼！」”fuck！that039scrazy！”旋即，靈媒退出了通靈狀態，問：「剛才發生什么事了？」「有通靈反應！」「三個都有么？」「是的！一個母親、兩個孩子。」靈媒的助手道。「他媽的嚇得我半死！」此時，由蕭芳芳客串的女業主開始一連串的痛罵，訴說著自己住進鬼宅的委屈，最后對秦沛客串的丈夫道：「我們一直按照你的方法處理，現在輪到我做主了！我們必須！馬上！立即搬家！不然就離婚！」「親愛的，我們剛買了這棟房子—」「離婚！」「好吧好吧，明天就搬。」男人無奈。觀眾們響起一陣輕笑，隨后又笑不出來，通過幾人的談揭開了幕后真相：參加抗日的丈夫早就死了，留在島上等待的妻子和孩子遭到了日本人的虐殺，女主為了保護孩子死的很慘，她也沒能保護住，倆孩子也死了。而女主出于執念，一直以為自己還活著。三個仆人之所以莫名其妙，是想提醒女主：你已經死了，我們都死了。我們都是鬼。原版《小島驚魂》，女主在等待中絕望，親手悶死了倆孩子，隨后自殺。陳奇不喜歡這種文青因果，既然把背景放在淪陷中的香港，自然要表現當時的歷史環境。他對日本無好感，全世界都知道。但也不要刻意多提，那就本末倒置了，在結尾處梢帶一筆，足以支撐全片。這種視角反轉類型的電影，開山作是《第六感》，現在《小島驚魂》成了開山作，那它就是前衛的。「嘩嘩嘩！」燈光亮起，放映結束，進入交流環節。龔雪也是大吹特吹東方公司的發展規劃，道：「創作者不進則退，容易陷入自己的舒適區不肯突破，甚至不敢突破。陳先生與我交流過心得，他寫了那么多劇本，想嘗試嘗試不一樣的。《小島驚魂》的靈感很簡單，將人和鬼的視角反轉我也很喜歡這個故事，是我從業以來一次特殊的表演經歷，許鞍華導演給了我很大幫助，演員們都非常非常出色。我們會開發越來越多的新銳電影，無論美國、歐洲、亞洲，只要有好劇本，都可以來找我們。畢竟進入90年代了，年輕的創作者涌現出來，電影也該有點與眾不同的氣質。」「這方面我覺得歐洲做的更好，更包容，更能接受創作者的不同尋常，《落水狗》的受歡迎已經證明了這點。美國還是習慣商業需求，商業就容易套路化，也缺乏膽量。」龔雪此番語讓現場的歐洲電影人和媒體好感大增。事實也如此。歐洲出了好多別具一格的年輕導演，相當一部分被好萊塢招安了，迷失在商業怪圈里，變得特色全無。_l