所以，本書最后歸結到了這個最好的時代。

本書沒有太多的主旋律描寫，即便對周云和張勝利的刻畫，也是有血有肉，并沒有無腦鼓吹。

我只是想真真實實地講好故事。

我相信，從一家七口的命運中，讀者能體會到時代對每個人的影響。

在“尾聲”一章中，我故意安排狗蛋再次出場。

熟悉我作品的讀者都知道，狗蛋的原型就是我自己。

我前半生在社會底層摸爬滾打，直到四十二歲才開始網絡文學創作，憑著對文學的熱愛，用文字養家糊口，改變了命運。

其實，是時代改變了我的命運。

要不是互聯網時代，要沒有網絡文學，我恐怕現在還在開飯館，跑黑車...

張學文的打工經歷，好多都是我自己真實經歷過的故事，我不厭其煩地記錄下來，祭奠那些顛沛流離卻自由自在的青春歲月，感謝那段歲月教會了我很多道理。

限于篇幅，張學文和張春蘭的故事，還是沒有完全展開，略顯遺憾。

但有缺憾的作品，或許才是最完美的。

本書無疑是我寫得最自由，最暢快的一本。

《騰格里的記憶》寫得也很嗨，但當時剛剛開始接觸現實題材，文筆直白，結尾潦草。

《漠上青梭綠》和《云的聲音》，我考慮太多，導致縛手縛腳，寫得有了痕跡感。

這本《流年總有春》，我又找回了寫《騰格里的記憶》時的松弛和自由，力求寫出命運感、時代感和煙火氣。

一家七口，每個人都有自己的個性，也有自己的缺陷，故事細節也力求真實。

為了求證一些細節，我經常要搜大量資料，大到國家政策，小到當年的物價，還采訪了很多那個年代的人，其中我哥給我提供的幫助最大。

我們兄弟倆平常沒事從來不打電話，可一見面，就有說不完的話。

我哥也曾經在賀蘭山煤礦當過幾年煤車司機，本書中好多簸箕溝的精彩故事，都是我哥給我提供的素材。

還有書中的一些民間小曲，也是我哥幫我搜集的。

還有一些小曲，是寧夏歌手蘇陽老師的歌詞，他將西北小曲和民謠、搖滾糅合在一起，形成了自己鮮明的音樂風格，是我最喜歡的歌手之一，在此向他致敬。

最應該致敬和感謝的，還是不離不棄的讀者書友。

其中要特別鳴謝的，是一位叫“眼鏡哥（糾錯弟）”的老哥，他追讀了我的所有現實題材作品，每天都幫我挑錯別字，實在令人感動。

還有“葫蘆閣主人”，“蘆葦蕩里一小船”，“瑣星光”，“小段”，“晶晶”...

感謝他們在評論區和我討論劇情，還把每月的必讀票都毫不吝嗇地賞賜給了我。

我之所以把這本書寫到了60萬，說實話不是為了掙錢，一來是要對得起自己的內心，二來是要對得起書中的人物，最重要的是，得對得起這些多年支持我的老讀者。

江山父老能容我，豈敢辜負書香情？

最后，感謝七貓！感謝我的編輯“公子川”！

千里馬常在，伯樂不常有，更何況，白馬并不是什么千里馬。

不過是老驥伏櫪，不甘平庸。

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