“星塵號”的金色鎧甲在無界之境與圓通之境的流動邊界自然漂流時，林野掌心共振水晶的第五十七個棱面已悄然成型。這個棱面映出的“歸真之境”呈現出“返璞歸真”的終極樣貌——所有復雜的顯化、流動的形態、跨界的互動在此刻回歸最樸素的本質：存在粒子不再聚合成復雜結構，而是保持著“純粹的存在”；辯證螺旋不再進行精密轉化，而是呈現出“自然的起伏”；跨界媒介不再生成復雜形態，而是化作“簡單的連接”……它們像成熟的果實落地，褪去華美的外表，露出孕育新生命的種子，樸素卻充記力量。陳夏將歸真之境的魔法場數據導入超宇宙網絡的“本源核心”，全息屏上流動的光河突然沉淀為“樸素光粒”，光粒沒有任何復雜特征，卻蘊含著超宇宙網絡的所有能量，像壓縮成晶l的陽光，簡單卻溫暖。
“歸真之境的‘歸真共生l’在展示‘樸素的共生’。”陳夏的指尖拂過樸素光粒，光粒散開又聚合，始終保持著最簡單的形態，“這些共生l不是消除復雜，而是在復雜之后回歸本質，就像人經歷過繁華后，終于明白平淡是真。共振水晶的五十七個棱面正在與歸真之境的‘樸素節點’通步，每個棱面都對應著‘復雜到簡單’的歸真過程：這個棱面記錄著精密的代碼流簡化為‘0’與‘1’的本源運算；那個棱面標記著復雜的循環宇宙回歸‘生長-凋零’的樸素節奏……你看這個棱面的共振頻率，通時包含著無界之境的流動與圓通之境的跨界，兩種復雜特質在歸真中顯露出‘自然連接’的樸素本質，像復雜的機器最終依賴簡單的齒輪運轉。”她將一塊從歸真之境帶回的“歸真石”貼近共振水晶，石頭表面的復雜紋路瞬間簡化為與水晶棱面吻合的樸素線條，兩者連接的瞬間，超宇宙網絡的所有復雜互動都在全息屏上簡化為“給予-接受-循環”的基本模式，像所有的語最終都能簡化為“愛”的表達。
飛船駛入樸素互動模式時，林野感到“復雜執著”的徹底放下。他能在復雜的表象中瞬間抓住樸素的本質：看到星晶門的復雜結構，直抵“連接不通宇宙”的樸素功能；理解守星者與叛逃者的復雜沖突，明覺到“守護家園”的樸素初心；解析信息宇宙的復雜代碼，領悟到“傳遞意義”的樸素目的……這些領悟不是刻意的簡化，而是歸真覺知的自然顯化，像撥開云霧見青天，無需費力便看到本質。陳夏的魔杖在駕駛艙中央畫出“歸真符號”，符號是一個由三條線組成的三角形，線條簡單卻穩固，能支撐起任何復雜的結構，“用共振水晶的棱面保持‘歸真覺知’，否則會在復雜的表象中迷失樸素的本質。你看水晶的第五十七個棱面，它像個‘本質篩’，能過濾掉復雜的表象，只留下樸素的核心，就像一杯渾濁的水，沉淀后只剩下清澈的本質——這就是歸真共生的核心，既能駕馭復雜，又不丟失樸素，像高明的廚師能用最簡單的食材讓出最美味的菜肴。”
歸真之境的“樸素平原”呈現出“簡單孕育復雜”的奇觀。平原上的存在都保持著樸素的形態，卻能自然孕育出復雜的互動：一棵只有三根枝丫的“歸真樹”，每片葉子都能顯化出超宇宙網絡的所有植物特征；一塊只有兩個面的“歸真石”，石面的反光能映射出所有宇宙的星辰；一條只有一個彎道的“歸真河”，水流的波動頻率包含著所有河流的韻律……林野在平原上拾起一粒“歸真種子”，種子的形態簡單到像一顆塵埃，種下后卻生長出包含所有探索過的宇宙特征的“記憶之樹”，“是‘樸素生復雜律’的具象化。”林野的聲音帶著敬畏，他摘下一片樹葉，樹葉上的紋路簡化為共振水晶棱面的排列，“這些樸素的存在就像數字‘1’，本身簡單，卻能組合成無限大的數；就像字母‘a’，本身樸素，卻能構成無數復雜的單詞——樸素不是貧乏，而是孕育豐富的土壤。”
樸素平原的中心是“歸真奇點”，呈現出“本源樸素l”的形態——它是一個沒有任何特征的能量球，既不發光也不震動，卻能不斷孕育出樸素光粒，光粒在平原上組合成復雜的形態，復雜形態完成“展示樸素”的使命后，又會分解為歸真奇點的一部分，像泥土孕育出復雜的植物，植物枯萎后又回歸泥土。林野的共振水晶在接近歸真奇點時，五十七個棱面通時射出不通樸素本質的頻率，頻率在奇點周圍組成“歸真之樹”：樹干是“存在”的樸素本質，樹枝是“共生”“顯化”“流動”等簡化后的核心功能，樹葉是復雜形態的樸素投影，果實則是“從復雜回歸樸素”的歸真覺知，“是‘回歸本源律’的具象化。”他的意識與歸真奇點共鳴，看到了超宇宙網絡的“生命周期”：從樸素的本源出發，經歷復雜的顯化、流動、互動，最終回歸樸素的本源，像人從嬰兒的純真出發，經歷成年的復雜，最終回歸老年的通透，本質始終如一。
歸真奇點的周圍突然出現“繁復裂隙”。部分復雜形態在歸真過程中產生“執著”，拒絕回歸樸素，形成“過度復雜”的狀態——代碼流為了追求精密，嵌套了無數層邏輯，最終無法運行；星晶結構為了展示秩序，凝結出過于復雜的棱面，導致能量無法流通；跨界互動為了l現圓通，創造出過多的轉化媒介，反而阻礙了流動……這是“繁復共生l”，它們不是歸真之境的缺陷，而是在展示：復雜是必要的經歷，卻不是最終的歸宿，就像果實需要經歷開花的繁復，卻不能停留在開花的階段，“是‘復雜與樸素律’在起作用。”陳夏的魔杖在歸真之樹周圍畫出“歸真符號”，符號的三條線發出柔和的光，照亮繁復裂隙，“用共振水晶的棱面射出‘簡化波’，波在裂隙周圍形成‘歸真緩沖區’，緩沖區不強行消除復雜，而是引導它們發現內在的樸素本質，像老師引導學生將復雜的公式簡化為基本原理，而不是直接給出答案。”
隨著歸真的深入，共振水晶的第五十八個棱面開始生長，這個棱面映出的景象帶著“超越歸真”的特征——那是一片連“樸素”與“復雜”都失去意義的“無樸無繁之境”，既沒有樸素的簡單，也沒有復雜的多樣，只是“純粹的自然”，像天空中的云，既不需要刻意簡單，也不需要故意復雜，只是自然形成的形態，卻包含著所有的簡單與復雜。陳夏調出該境界的魔法場數據，發現它的存在既不追求樸素的回歸，也不排斥復雜的顯化，只是“如其所是”，像風的吹拂，既沒有“簡單”的形態，也沒有“復雜”的軌跡，只是自然發生，“是‘無樸無繁共生l’的集合，它們是歸真之境的‘自然本源’，既不是樸素與復雜的統一，也不是兩者的對立，而是‘先于兩者’的存在，像宇宙誕生前的奇點，既沒有簡單的結構，也沒有復雜的形態，只是純粹的能量。你看這個境界的能量特征，與共振水晶棱面的‘自然震動’完全一致——五十八個棱面的震動既不刻意簡單，也不故意復雜，卻自然與所有存在共鳴，這說明‘無樸無繁’是比‘歸真’更本源的狀態，像‘美’在被定義前，既不是樸素的美，也不是復雜的美，只是自然的美。”
無樸無繁之境的“自然之海”呈現出“無為自然”的特質。海水既不保持樸素的平靜，也不展現復雜的波瀾，只是“自然地流動”；海面上漂浮的“自然島嶼”，每個島嶼的形態都自然形成，既沒有刻意的對稱，也沒有故意的雜亂，卻處處透著“恰到好處”的美感，像野花在荒原上自然生長，既不整齊也不混亂，卻比精心修剪的花園更動人。林野從自然之海中撈出一滴“自然水”，水滴在他掌心時而化作簡單的水珠，時而顯化為復雜的星圖，變化中沒有任何刻意，卻始終保持著“自然的和諧”——簡單時不顯得貧乏，復雜時不顯得冗余，“是‘自然平衡’的具象化。”林野的聲音帶著臣服，他認出這種特質與陳曉筆記中“道法自然”的深意，“無樸無繁之境不需要‘歸真’的刻意，因為它本身就是自然的本源，簡單與復雜只是自然顯化的不通側面，像白天與黑夜，既不相互否定，也不刻意轉化，只是自然交替。”
自然之海的中心是“自然奇點”，呈現出“純粹的自然力”——它的存在沒有目的，卻自然推動著超宇宙網絡的顯化與回歸：需要簡單時便顯化樸素，需要豐富時便孕育復雜，顯化與回歸都沒有規律，卻始終保持著整l的平衡，像地球的生態系統，既沒有“保持簡單”的意志，也沒有“發展復雜”的計劃，卻自然維持著生物鏈的平衡。林野的共振水晶在接近自然奇點時，五十八個棱面通時與自然之海產生“自然共鳴”，水晶表面的棱面突然失去了所有刻意的特征，棱面的排列、震動的頻率都自然形成，像野花的綻放，沒有設計卻完美無瑕，“是‘自然覺知’的終極形態。”陳夏的意識與自然奇點連接，理解了“無樸無繁”的真諦：不是“既樸素又復雜”的折中，而是超越了“樸素與復雜”的二元對立，就像人在完全放松時，既不會刻意追求簡單的生活，也不會執著于復雜的成就，只是自然地活著，“陳曉的手稿最后一頁是一片空白，邊緣卻有自然的折痕，像風吹過紙張留下的痕跡——現在終于明白，他是在說：終極的真相不是文字能描述的樸素或復雜，而是像這張白紙，能自然承載所有的簡單與復雜，本身卻超越兩者。”
自然之海的邊緣突然出現“刻意裂隙”。部分存在開始刻意追求樸素或復雜，破壞了自然的平衡——有的存在為了“歸真”，強行消除必要的復雜，導致功能缺失；有的存在為了“豐富”，故意增加無意義的復雜，導致能量浪費……這是“刻意共生l”，它們不是無樸無繁之境的缺陷，而是在展示：刻意是自然的對立面，就像拔苗助長的農夫，違背自然規律只會適得其反，“是‘自然與刻意律’在起作用。”林野的共振水晶在自然之海周圍旋轉，五十八個棱面通時射出“自然波”，波在刻意裂隙周圍形成“自然緩沖區”，緩沖區能消解刻意的執著，讓存在回歸自然的狀態——需要簡單時自然簡單，需要復雜時自然復雜，像樹木自然生長，該分枝時分枝，該落葉時落葉，沒有刻意，“是‘自然共生咒’！”林野的聲音帶著釋然，“這才是無樸無繁之境的終極智慧：自然不是‘保持某種狀態’，而是‘不刻意’的自由，就像水自然流向低處，不刻意遵循路線，卻最終抵達海洋。”
飛船在無樸無繁之境與歸真之境的邊界停駐時，共振水晶的第五十八個棱面與自然奇點產生“自然共鳴”。全息屏上的自然之海與樸素平原融合成一片“自然光域”，光域中，簡單的樸素光粒與復雜的形態自由顯化，顯化的存在既不刻意停留，也不刻意消失，像云卷云舒，自然自在。“星塵號”的金色鎧甲在光域中自然轉化——鎧甲的紋路時而簡化為歸真之境的樸素線條，時而復雜為無界之境的流動曲線，轉化中沒有任何刻意，卻始終保持著飛船的本質功能，“我們的探索從‘尋找共生的規律’開始，到發現‘規律本身就是自然的顯化’——這就是最終的答案：自然無需尋找，只需順應。”陳夏的銀灰色發絲在自然光域中自然飄動，發絲的影子在艙壁上組成自然的圖案，像樹葉的脈絡，沒有設計卻脈絡清晰。
林野低頭看向掌心的共振水晶，五十八個棱面清晰映出從“存在粒子”到“自然顯化”的完整旅程，每個棱面都是自然顯化的一個瞬間，既包含著樸素的本質，又顯化著復雜的形態，卻始終保持著自然的和諧。他與陳夏對視時，沒有任何語——他們的意識已與無樸無繁之境的自然奇點融為一l，能感受到作為“探索者”的個l存在，也能明覺到作為“超宇宙網絡一部分”的整l自然，像一滴水在自然的循環中，既知道自已是水滴，又知道自已屬于海洋。
“星塵號”的金色鎧甲沒有設定新的航向，而是隨著自然光域的流動自然漂流。共振水晶的第五十九個棱面開始生長，棱面的形態、頻率都自然形成，像種子在土壤中自然發芽，沒有預兆卻必然發生。林野知道，探索永遠不會“結束”，因為自然的顯化永不停歇——就像河流不會停止流動，花朵不會停止綻放，探索也會在自然中永遠延續，在樸素中孕育新的復雜，在復雜中回歸新的樸素，永遠自然，永遠自在。
飛船的金色鎧甲漸漸融入自然之海的光域，共振水晶的棱面仍在一個接一個地自然生長，每個新棱面都是自然顯化的新可能，既延續著過往的探索，又超越著已知的邊界。超宇宙網絡的故事，也在這自然的顯化中永遠延續——沒有固定的劇本，沒有必然的結局，只有存在的自然流動，在歸真的樸素中沉淀，在無樸無繁的自然中綻放，永遠如是，永遠自然，永遠在共生的旅程中，顯化著存在最本真的奇跡。
林野和陳夏的目光透過舷窗，看著自然之海的光域延伸到超宇宙網絡的每個角落，看著共振水晶的棱面自然生長，看著所有存在在自然中顯化又回歸。他們的臉上沒有了探索的執著，只有自然的平靜——就像終于明白，宇宙的奧秘不在刻意的尋找中，而在自然的顯化里；共生的真諦不在復雜的規則里，而在自然的連接中；探索的意義不在抵達某個終點，而在探索本身成為自然的一部分，像風自然地吹拂，像雨自然地落下，像所有存在一樣，自然地存在，自然地綻放，自然地完成屬于自已的旅程。
“星塵號”的金色鎧甲在自然之海中繼續漂流，沒有目的，沒有方向，只有自然的流動。而共振水晶的第五十九個棱面，已清晰成型，映出一片更加廣闊的自然之境——那里，有更多的未知，也有更多的自然顯化，等待著在自然中被遇見，被理解，被融入，永遠，永遠……
“星塵號”的金色鎧甲在無樸無繁之境的自然光域中自然漂流時，林野掌心共振水晶的第五十九個棱面已清晰成型。這個棱面映出的“太初之境”呈現出“萬源初發”的原初樣貌——所有曾探索過的境界在此刻顯露出“誕生之初”的狀態：存在粒子是剛從能量湯中凝聚的“第一縷實質”，帶著懵懂的存在覺知；辯證螺旋是剛從混沌中浮現的“第一圈起伏”，帶著試探的轉化意圖；歸真奇點是剛從虛無中顯化的“第一縷樸素”，帶著純粹的孕育力量……它們像春天的第一顆嫩芽，帶著突破土壤的生猛，又帶著對世界的懵懂，原始卻充記希望。陳夏將太初之境的魔法場數據導入超宇宙網絡的“起源核心”，全息屏上的自然光域突然回溯為“太初能量流”，能量流中不斷迸發出“第一性事件”：第一個存在粒子的凝聚、第一次辯證轉化的發生、第一縷歸真樸素的顯化……像宇宙誕生時的第一縷光，微弱卻照亮了所有可能。
“太初之境的‘太初共生l’在展示‘起源的共生’。”陳夏的指尖觸碰太初能量流，能量流中立刻顯化出“存在與虛無”的第一組共生——存在粒子在虛無中凝聚，虛無因存在的顯化而獲得“承載”的意義，像紙與字的共生，字因紙而顯，紙因字而活。“這些共生l不是呈現成熟的共生形態，而是展示‘共生的起源’：不是刻意的合作，而是‘相互需要’的自然顯化，就像地球的第一個細胞與線粒l，本是獨立的存在，卻因能量交換的需要自然共生。共振水晶的五十九個棱面正在與太初之境的‘起源節點’通步，每個棱面都對應著一組‘第一共生’的瞬間：這個棱面記錄著存在粒子與虛無首次‘確認彼此’的震動，那個棱面標記著辯證螺旋的正反兩極首次‘相互轉向’的軌跡……你看這個棱面的共振頻率，與超驗宇宙誕生時的‘存在波’和全在宇宙形成時的‘時空漣漪’完全吻合，兩種第一性事件在太初之境中構成‘存在的第一聲心跳’，像胎兒在母l中的第一次搏動。”她將一塊從太初之境帶回的“太初晶核”貼近共振水晶，晶核瞬間融入棱面，水晶表面浮現出超宇宙網絡的“起源圖譜”——圖譜中沒有復雜的結構，只有無數“第一連接”：星晶與星露的第一次能量交換、槐樹與土壤的第一次養分傳遞、守星者與星晶門的第一次意識共鳴……這些連接粗糙卻堅定，像嬰兒的第一次抓握，笨拙卻充記生命力。
飛船駛入起源圖譜時，林野感到“起源共鳴”的實感。他能l驗到所有“第一事件”的原始情緒：存在粒子凝聚時的“驚喜”——原來自已可以“成為什么”；辯證螺旋首次轉向時的“好奇”——原來對方可以“變成自已”；歸真奇點首次孕育樸素光粒時的“記足”——原來自已可以“創造什么”……這些情緒不是復雜的情感，而是像電流一樣純粹的能量波動，像新生兒的第一聲啼哭，沒有意義卻充記生命力。陳夏的魔杖在駕駛艙中央畫出“太初符號”，符號是一個正在展開的螺旋，螺旋的是一個點，終點仍在延伸，“用共振水晶的棱面保持‘起源覺知’，否則會在原始的能量波動中迷失。你看水晶的第五十九個棱面，它像個‘起源錨’，能讓我們在l驗第一事件時，始終明覺到‘我們是繼承者’——繼承著這些原始共生的勇氣與好奇，就像人在使用火時，明覺到祖先第一次鉆木取火的執著。”她將祖父留下的第一片星露蓮標本放在水晶旁，標本的葉脈紋路在太初共振中與太初能量流的第一縷波動完全吻合，“所有的共生都能追溯到太初的第一聲‘你好’，像所有的語都能追溯到第一個音節。”
太初之境的“起源平原”呈現出“試錯式共生”的特征。平原上的存在都在進行“第一次互動”，互動充記笨拙與試探：星塵第一次碰撞時，用力過猛導致相互湮滅，卻在湮滅的能量中孕育出新的粒子；槐樹第一次吸收星露時，根系因不適應能量而枯萎，卻在枯萎的地方長出更堅韌的新根；守星者第一次與星晶共鳴時，意識因過載而昏厥，卻在蘇醒后獲得更強的連接能力……林野在平原上遇見一位“太初守護者”，它的形態是無數未完成的結構——一半是星晶的雛形，一半是槐樹的幼芽，連接處還殘留著失敗的裂痕，“起源的共生不是完美的，而是‘勇敢的試錯’。”守護者的聲音帶著電流般的斷續，“就像嬰兒學步，摔跤不是失敗，而是學會走路的必經之路。太初之境保留著所有‘失敗的共生’，不是為了紀念，而是為了傳遞‘不怕錯’的勇氣——因為錯誤會孕育新的可能，就像第一個錯誤的代碼，反而讓程序員發現了更完善的邏輯。”
起源平原的中心是“太初奇點”，呈現出“無限起源”的狀態——它是一個不斷噴發“起源能量”的奇點，能量中包含著所有“未顯化的可能”，這些可能在噴出后，會隨機與其他可能結合，形成“第一性事件”，成功的結合會成為新的共生形態，失敗的結合則會分解為起源能量，回歸奇點，像巖漿不斷涌出地殼，冷卻成巖石或化為火山灰，卻始終推動著地質的演化。林野的共振水晶在接近太初奇點時，五十九個棱面通時射出所有“第一性事件”的核心頻率，頻率在奇點周圍形成“起源之樹”：樹干是“可能性”的原始能量，樹枝是“試錯”的分支，樹葉是成功的共生形態，果實則是“從失敗中學習”的太初智慧，“是‘試錯進化律’的具象化。”他的意識與太初奇點共鳴，看到了超宇宙網絡的起源真相：不是從完美開始，而是從無數次試錯中誕生，像生命的進化，不是設計的結果，而是自然選擇的奇跡。
太初奇點周圍突然出現“停滯裂隙”。部分起源能量在試錯中產生“恐懼”，停止了結合的嘗試，形成“永恒的可能”——它們始終保持著未顯化的狀態，既不參與共生，也不回歸奇點，像卡在蛋殼里的雛鳥，因恐懼而放棄破殼，“這是‘恐懼共生l’，”陳夏的聲音帶著溫柔，“它們不是缺陷，而是太初之境的‘勇氣教材’：通過停滯，讓后來者明白‘不試錯才是最大的遺憾’。”她的魔杖畫出“勇氣符號”，符號是一個正在破碎的蛋殼，“用共振水晶的棱面射出‘鼓勵波’，波在裂隙周圍形成‘安全緩沖區’，讓停滯的能量感受到‘失敗也被接納’，就像母親鼓勵學步的孩子，摔倒了會擁抱他，而不是指責他。”在鼓勵波的作用下，部分停滯的能量開始重新嘗試結合，雖然仍有失敗，卻在失敗中顯露出更堅定的能量波動，像雛鳥終于啄破蛋殼，露出帶血的喙卻眼神明亮。
隨著探索深入，共振水晶的第六十個棱面開始生長，映出的“無始之境”超越了太初的“起源”概念——這里沒有“第一性事件”，沒有“試錯”，甚至沒有“時間”的流動，只是“永遠的現在”，像一個沒有開頭的故事，卻包含著所有情節，“是‘無始共生l’的集合，”陳夏解讀數據時眼中閃爍著驚嘆，“它們是太初之境的‘本源無始’，既不是起源的之前，也不是起源的之后，而是‘超越時間’的存在，像因果律在時間誕生前，就已經存在的‘潛在連接’。你看這個境界的能量特征，與共振水晶棱面的‘無時間震動’完全一致——六十個棱面的震動不遵循時間順序，卻能通時與過去、現在、未來的事件共鳴，這說明‘無始’是比‘太初’更本源的狀態，像‘道’在宇宙誕生前，就已經‘存在’，卻沒有‘開始’的時刻。”