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方法派同時注重演員與角色要為同一人，所以演員應在開拍前完全進入角色當中，我們常見的扮演農民要先去當一段時間的農民，扮演警察要先去當一段時間的警察，扮演妓女要，額，扮演拉皮條可能也會先當一段時間拉皮條。。。

我們經常聽到說，演員跳不出角色，或者跳不出戲，就是大多數也是方法派的演員。

中戲覺得作為一個純粹的專業的演員就應該忠于表演，忠于角色，比較青睞這一流派。

而于飛鴻所在的北電則是比較青睞梅勒絲和艾德勒的表演理念，這兩人最初也是很反對斯坦的理論的，她們兩人認為方法派使用的情感記憶訓練，是很危險的一種方式，這種方式會侵犯到演員非常私人的空間，在一些比較極端的電影當中甚至有可能給演員帶來身心傷害，留下瘡疤。

在情感記憶訓練中，你經常會看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，觸目驚心。

人嘛，總是有一些事情埋在心里很深很深，不愿意想起來更不愿意提起來，但是方法派會不斷地打破這個原則。

然后到了1934年的時候艾德勒跑去問斯坦，斯坦叔叔，你的這個理論是不是有些過啊，斯坦卻回答我現在已經不玩那個了，我現在玩的是以規定情景然后以即興表演為基線的路子了。

再然后回來梅勒絲和艾德勒都開始尋找自己的風格，發展了屬于自己的流派，自然流和方法派。