民國時期的導演蔡楚生講過：“一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。”

韓覺深以為然，在教小周導演的技法之前，首先訓練小周的文本創作能力。

無論是什么領域，野路子和學院派的對立總是廣泛存在。韓覺前世是野路子出身，但他不會鄙夷學院派，他才不管派別，只管學。所以韓覺也磕教科書，參照的是好萊塢劇本創作的課程來訓練自己。

韓覺就用學院派的路子給小周打底子。訓練量很大。

韓覺毫不藏私，傾囊傳授，要小周每星期都寫個幾十頁，小周忙得都沒時間拍韓覺的視頻了。

小周寫完之后，韓覺就會找團隊的人分角色朗讀，探討，同時他也點評。

“從句太多了，生活里哪有人這樣說話的？讓角色把嘴巴里的石頭吐出來再說話。”

“樸素的話不代表粗俗。”

“永遠不要浪費筆墨寫攝像機捕捉不到的畫面。”

“心理描寫是沒必要的。編劇要把一部分角色創作空間留給演員，而不是用語來操控演員。”

小周跟了韓覺大半年，早就摸清了韓覺大事堅決小事隨和的性子，對于韓覺，尊敬是有，怕是不怎么怕。但是當韓覺給他上課的時候，心大膽大的小周是半點都不敢開玩笑的。韓覺拿起他的劇本時，小周怕得心撲通撲通直跳。韓覺僅僅是眉頭皺起又放平，視線抬頭又沉下，這么幾個微小的表情，就讓小周心臟大起大落，感覺回到了悲慘的童年。

韓覺布置的作業類型不限，讓小周寫自己感興趣的故事。小周就寫社畜變殺手，也寫跨性別工作者的掙扎，跨度很大。這相應地，就要看很多領域的書，看完了繼續寫，每天都要寫。

小周有時候為了不將雙手放到鍵盤上打字，他甚至能對著鏡子把自己的頭發數一遍。但在韓覺的逼迫下，小周不得不繼續寫。

“一個寫作者如果真心想開始寫作，首先得拋棄享受寫作的天真想法。享受是觀眾的事，是完成后的事。寫作沒有樂趣，寫完才會有樂趣。”

掙錢本就是一件枯燥的事，小周偏偏把它們想浪漫了。

小周初嘗職業化的痛苦，在工作之余還要學習，自然不是輕松的事。但無論如何，他都咬著牙不肯放棄。他覺得如果僅僅在這里就放棄了的話，那么他將失去很多很多有形和無形的東西。

“你們在聊什么？”賈倫斯帶著墨鏡也無法掩飾的春風得意，從門外走了進來，手上提著外賣的午飯袋子甩得虎虎生風。關溢馬上去接了過來。

“沒什么，一個作業。”韓覺說。

小周愁眉苦臉地跟賈倫斯打了個招呼。

賈倫斯放下午飯，把韓覺這套月租五萬的高檔公寓里里外外逛了一圈，說：“這里也太破了！”

韓覺沒有任何反應，他從一開始就沒指望賈倫斯到他新家來之后會說什么好話。

“我給你買棟別墅吧！”賈倫斯說。

“算了，付不起那個維修和保險的錢，”韓覺把午飯拿出來，招呼著大家吃午飯，“只是一個落腳的地方而已，不常住。”

賈倫斯一邊嘟囔著又不要幾個錢，一邊坐了下來。

“事情怎么樣了？”韓覺問。

“很順利，”賈倫斯面有得意，發出夜梟一般的怪笑，“一聽說是我們公司，他們就簽了。”

賈倫斯這次跟著韓覺來美利堅，是為了電影公司的事情。他們的電影制作公司，有著賈倫斯的財力和夏原的執行力，馬上就拉起了一個框架。而人才的填充，他們幾個行業新人雖然出了一部很有話題性，看起來質量也不錯的《時空戀旅人》，但對人才的吸引力依然不足。

股東之一的王植就說，干脆去美利堅找人才來填充骨架，性價比高。

韓覺夏原賈倫斯都同意。

于是有了賈倫斯的衣錦還鄉，大肆招攬人才。

這個消息甚至震動了美利堅的官方。華美合作的電影其實每年都會有幾部，但業內人士心知肚明，那個合作只是說得好聽而已。所謂華美合作，只是由美利堅的土豪出錢投資，華夏那邊給出一個無關緊要臺詞只有一兩句的龍套角色，合作就算完了。電影的制作班底依然是華夏人。這樣的合作，就算是拍一百部電影，美利堅這邊也學不到半點本事，最后依然是出錢、看到電影里出現美利堅面孔就滿意的冤大頭。

近年來最最最貨真價實的華美合作電影，《時空戀旅人》當之無愧。

韓覺這個美利堅人民的老朋友，口碑有目共睹，在極度排外的華夏影視圈里，大膽使用美利堅面孔，主創團隊里也不乏美利堅人的身影，是真正平等對待美利堅人的導演。而且是很有才華的導演。