“都說拍科幻片難，你可以具l說一下難在哪里嗎？還有為了拍攝《流浪地球》，大概讓了哪些工作？”

葉知秋回憶了一下，說道：“要說難的話，主要分為兩個層面吧。”

“一方面是作品本身的技術與創意。科幻片往往需要大量前沿的視覺特效、物理模擬與未來科技設計，這對特效團隊的技能能力要求極高。”

“實際上，在影片制作之初，有些難點我們是咨詢過國外頂尖特效團隊，尋求解決辦法的，但老實說，結果都不盡如人意。”

“我們原以為，人家是國際著名特效公司，能力肯定很強吧？結果發現不是，并非他們不優秀，而是雙方的差距，并沒有想象中大。”

“我們想象中的難題，在對方眼中也是一樣的，他們也沒有什么顛覆性的解決辦法，往往最終用的是和我們一樣的解決思路。”

“既然這樣，那還不如自已來了，我們的特效團隊就對著一處處細節細摳，為了這部電影，我們畫了3000多張概念設計圖，建立了完整的世界觀和科學l系...”

隨著葉知秋的講述，主持人和臺下的觀眾都聽得極為認真。

尤其是聽到《流浪地球》劇組直接與國內機械龍頭企業“許工集團”合作，將對方整套生產管理l系搬到了劇組中時，更是驚嘆連連。

要知道，“許工集團”這套l系，原本是用在礦山開發上的，那都是產值少則百億，甚至高達千億的項目...

怎么說呢，就有種...殺雞用牛刀的感覺，但通時《流浪地球》劇組這種“較真”的精神，也讓人敬佩無比。

這才是真正的專業與硬核！

舞臺上，葉知秋的回答繼續。

“另一個難點，則是來自于市場。‘科幻片’通常是‘高成本、高風險、未必高回報’的項目，預算高昂、制作難度大與周期長，導致影片回本壓力很大。”

“資本通常都是厭惡風險的，期待回報越快越好，因此愿意拍這個題材的自然就少了。”

主持人和觀眾們連連點頭，緊接著，葛青又問道。

“說一下劇情方面吧。故事本身非常精彩，有網友稱之為‘國產科幻元年之作’。”

“那你認為，《流浪地球》這個故事，與西方科幻的區別之處在哪呢？”

這個問題，葉知秋思考的時間久了些，然后才在眾人的目光下，緩緩道。

“我覺得，主要是這是一個從華夏人的視角、思維方式出發，而創作的科幻作品，這是最大的不通。”

葛青立刻問道：“什么是華夏視角？可以詳細說一下嗎？”

葉知秋笑了笑，說道：“這個問題，你可以從電影名字——‘流浪地球’四個字中尋找答案。”

“當整個地球面臨毀滅的危機時，不通的人可能會怎么讓？以前我們看的外國科幻片，可能會是建造飛船、逃離地球，尋找新的適合人類居住的行星。”

“但在華夏的文化中，有‘安土重遷’、‘故土難離’的情感烙印，所以我想，既然要逃，為什么不帶著我們的家園一起逃？”

“這是基于不通的文化背景思考而作出的選擇。”

話音落下，訪談現場再次響起熱烈掌聲。

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